Veranstaltungskalender Eberthalle und Pfalzbau

Einzigartiger Treffpunkt für Hunde– und Tierfreunde

Über 2.500 Rassehunde und ein pralles Showprogramm – all das bietet die beliebte Internationale Rassehunde-Ausstellung rund um den Hund am. 10. + 11. August 2019 in der Friedrich Eberthalle in Ludwigshafen. In diesem Jahr gibt es wieder viele Highlights zu entdecken.

Endlich fliegen wieder die Fäuste: Am 17. August 2019 veranstaltet das Team Sauerland seine nächste Boxgala. In der Friedrich-Ebert-Halle in Ludwigshafen bestreiten Lokalmatador Vincent Feigenbutz (30-2, 27 K.o.) und der noch ungeschlagene Spanier Cesar Nunez (16-0-1, 8 K.o.) den Hauptkampf des Abends.

Live-Musik der Formation Celebration begleitet diese spätsommerliche Ballnacht. Mehrere Shows und eindrucksvolle Tanzeinlagen sorgen neben der traditionellen Eröffnungspolonaise für ein abwechslungsreiches Rahmenprogramm.

Mitwirkende

Adrian Prabava Dirigent
Programm

Charles Chaplin City Lights (Lichter der Großstadt). Musik zum Stummfilm 2004 von Timothy Brock arr. nach der Originalmusik

Beschreibung

Schnauzbart, Stock und Melone

Obwohl er keine einzige Note lesen konnte und seine Einfälle Arrangeuren und Mitarbeitern diktierte, erfand Charlie Chaplin die Musik zu seinen Leinwandgeschichten selbst. Für City Lights komponierte er eine zauberhafte Filmmusik, die ein Wechselbad der Gefühle inszeniert. Mit schwelgerischen Melodien zeigt sich die enorme Begabung, die Chaplin besessen haben muss. Trotz des bereits etablierten Tonfilms bleiben Chaplins Tramp und dessen große Liebe, ein blindes Blumenmädchen, stumm. Doch die Musik fängt ihre Sprachlosigkeit auf und entwickelt mit feinem poetischem Gespür eine große erzählerische Kraft.

Mit knapp 150 namhaften Unternehmen, Hochschulen, Bildungseinrichtungen und Institutionen präsentiert sich SPRUNGBRETT als eine der größten und wichtigsten Ausbildungsmessen der Region. Nahezu 12.000 Schülerinnen und Schüler informieren sich jährlich über Lehrstellen- und Ausbildungsangebote, über Berufsbilder und Studiengänge sowie Weiterbildungsmöglichkeiten.

Hilfreiche Informationen zum erfolgreichen Einstieg ins Berufsleben und bei der Wahl einer geeigneten Fachrichtung für Studium und Weiterbildung bietet die Messe Sprungbrett in der Friedrich-Ebert-Halle. Die Ludwigshafener Messe für Ausbildung, Studium und Weiterbildung richtet sich an Schulabgänger und Abiturienten, aber auch an Lehrer und Eltern.

LU & DU: hot.spot berliner.platz
13:00 UHR
Junger Pfalzbau
Leitung Iris Sibla, Matthias Rankov, Benjamin Kaufhold
Mit TeilnehmerInnen im Alter von 14 bis 19 Jahren aus verschiedenen Teilen Ludwigshafens
PROBEBÜHNE  2
Eintritt frei

Technik- und Pyroshow
14:00 UHR
HINTERBÜHNE
Eintritt frei

Theaterführung
15:00 UHR
Treffpunkt Eingang HINTERBÜHNE
Eintritt frei

Spielplanvorstellung
Büro des Intendanten
16:00 UHR
Treffpunkt Eingang HINTERBÜHNE
Eintritt frei

Auch in diesem Jahr laden wir unsere Zuschauer wieder zur Tour der Kultur ein. Die Pfalzbau Bühnen haben ein buntes Programm zusammengestellt, aber auch die anderen Ludwigshafener Kultureinrichtungen haben Einiges zu bieten. Schlendern Sie bei hoffentlich schönem Wetter durch unsere Innenstadt und lassen Sie sich vom reichhaltigen kulturellen Angebot für künftige Besuche inspirieren!

Den Auftakt macht im Theater die Gruppe LU&DU, die im letzten Jahr bereits große Erfolge feierte. In hot.spot berliner.platz nähern sich die Jugendlichen zwischen 14 und 19 Jahren mit Interviews, Fragebögen, Video- und Audioaufnahmen den Bürgern der Stadt und konzipieren daraus ein eigenes Theaterstück.
Es folgt auf der Kleinen Bühne eine Technik- und Pyroshow, in der wir Ihnen demonstrieren, was auf einer Theaterbühne alles möglich ist. Anschließend laden wir alle Interessierten zu einer Führung hinter die Kulissen des Theaters ein. Mit der Spielplanvorstellung bei Kaffee und Kuchen im Büro des Intendanten klingt die Tour im Theater aus.

In anderen Bereichen geht es allerdings noch weiter bis zum Abend.

160 Fachfirmen der Mess-, Steuer-, Regel- und Automatisierungstechnik präsentieren Geräte und Prozessleitsysteme, Engineering- und Serviceleistungen sowie neue Trends im Bereich der Automatisierung. Die Messe wendet sich an Fachleute und Entscheidungsträger, die in ihren Unternehmen für die Optimierung der Geschäfts- und Produktionsprozesse entlang der gesamten Wertschöpfungskette verantwortlich sind. 36 Fachvorträge finden parallel zur Messe statt.

Buch von Douglas Carter Beane
Musik und Gesangstexte von Jeff Lynne und John Farrar
Nach dem gleichnamigen Universal-Pictures-Film
(Drehbuch von Richard Danus und Marc Rubel)
Deutsch von Christian Poewe

Inszenierung/Choreographie/Bühne Iris Limbarth
Musikalische Leitung Tim Speckhardt/Michael Geyer
Kostüme Heike Korn
Szenische Einstudierung Norman Hofmann
Choreographische Einstudierung Nina Links
Regieassistenz Julia Schwarz
Mit Jugendlichen aus Ludwigshafen und der Region

Das auf einem berühmten Film mit Olivia Newton-John basierende Musical erzählt die Geschichte einer sommerlichen Liebesromanze zwischen dem jungen Künstler Sonny Malone und Kira, einer vorübergehend ins irdische Dasein gerufenen Muse. Sonny malt vergrößerte Plattencover, die Geschäften als Reklame dienen. Auf einem der Cover entdeckt er eine schöne Frau, die ihm kurz zuvor im Park begegnet ist. Auf Rollschuhen beginnt er sie zu suchen, findet und gewinnt sie.  Außer ihrem Vornamen Kira gibt die Geliebte nichts von sich preis, aber sie hilft Sonny, einen Lebenstraum zu verwirklichen. Dann aber gesteht sie ihm, dass sie eine Muse ist und wieder zurück nach Helikon muss, dem Ort, an dem sie zu Hause ist. Sonny will sich mit dem plötzlichen Verlust seiner Traumfrau nicht abfinden und sucht nach Möglichkeiten, sie wiederzusehen.

Unter der professionellen Leitung der Regisseurin und Choreographin Iris Limbarth entsteht an den Pfalzbau Bühnen wieder eine anspruchsvolle, energiegeladene und charmante Aufführung mit jungen Darstellerinnen und Darstellern aus Ludwigshafen. Nach der Peanuts-Geschichte Du bist in Ordnung, Charlie Brown und dem märchenhaften Honk! nach Hans Christian Andersen geht es auch diesmal um die Lebenswelt von jungen Menschen, um ihre Träume und Sehnsüchte.

Investitionen in die eigenen vier Wände sind weiterhin der Trend in einer Zeit mit Niedrigzinsniveau und somit ist die „meinZuhause! Ludwigshafen“ DIE neue Informationsplattform für Neubau- und Immobilieninteressenten sowie Renovierer und Sanierer, um Informationen aus erster Hand zu bekommen.
Der Bau- und Energiebereich präsentiert dem Hausbesitzer neueste Entwicklungen zu Renovierung, Sanierung und Modernisierung sowie zu Energieeinsparung, Energiesteuerung und Heizungsoptimierung.
Der Immobilien- und Neubaubereich gibt einen umfassenden Überblick über den regionalen Markt und richtet sich gezielt an den vorwiegend privaten Interessenten für An- und Verkauf, An- und Vermietung, Neubau, Kapital und Finanzierungsberatung.

Buch von Douglas Carter Beane
Musik und Gesangstexte von Jeff Lynne und John Farrar
Nach dem gleichnamigen Universal-Pictures-Film
(Drehbuch von Richard Danus und Marc Rubel)
Deutsch von Christian Poewe

Inszenierung/Choreographie/Bühne Iris Limbarth
Musikalische Leitung Tim Speckhardt/Michael Geyer
Kostüme Heike Korn
Szenische Einstudierung Norman Hofmann
Choreographische Einstudierung Nina Links
Regieassistenz Julia Schwarz
Mit Jugendlichen aus Ludwigshafen und der Region

Das auf einem berühmten Film mit Olivia Newton-John basierende Musical erzählt die Geschichte einer sommerlichen Liebesromanze zwischen dem jungen Künstler Sonny Malone und Kira, einer vorübergehend ins irdische Dasein gerufenen Muse. Sonny malt vergrößerte Plattencover, die Geschäften als Reklame dienen. Auf einem der Cover entdeckt er eine schöne Frau, die ihm kurz zuvor im Park begegnet ist. Auf Rollschuhen beginnt er sie zu suchen, findet und gewinnt sie.  Außer ihrem Vornamen Kira gibt die Geliebte nichts von sich preis, aber sie hilft Sonny, einen Lebenstraum zu verwirklichen. Dann aber gesteht sie ihm, dass sie eine Muse ist und wieder zurück nach Helikon muss, dem Ort, an dem sie zu Hause ist. Sonny will sich mit dem plötzlichen Verlust seiner Traumfrau nicht abfinden und sucht nach Möglichkeiten, sie wiederzusehen.

Unter der professionellen Leitung der Regisseurin und Choreographin Iris Limbarth entsteht an den Pfalzbau Bühnen wieder eine anspruchsvolle, energiegeladene und charmante Aufführung mit jungen Darstellerinnen und Darstellern aus Ludwigshafen. Nach der Peanuts-Geschichte Du bist in Ordnung, Charlie Brown und dem märchenhaften Honk! nach Hans Christian Andersen geht es auch diesmal um die Lebenswelt von jungen Menschen, um ihre Träume und Sehnsüchte.

Von Tomislav Zajec
In kroatischer Sprache mit deutschen Übertiteln

ZKM Theater, Kroatien

Inszenierung Selma Spahić
Bühne Mirna Ler
Kostüme Doris Kristić

Auf dem Gipfel des Mount Everest, so berichten es Bergsteiger, verändert sich die Wahrnehmung des Menschen vollkommen. Nirgendwo anders erscheinen Leben und Tod so nah beieinander, fühlt man sich der überwältigenden Natur machtlos ausgeliefert und erkennt zugleich in größter Klarheit, welche Lebensentscheidungen es zu treffen gilt. Die nächstliegende ist natürlich, für immer dort zu bleiben oder wieder herabzusteigen.

In seinem neuen Stück nutzt der kroatische Dramatiker Tomislav Zajec den höchsten Gipfel der Welt als Metapher. An seinem Fuß erleben einige Personen ihre Schicksalsmomente, sie stehen an Wendepunkten ihres Lebens. Zwei Schwestern müssen sich entscheiden, wie sie mit dem Verlust der Mutter umgehen sollen, die einst die kleinen Mädchen verlassen hat. Ein sechzehnjähriger Junge versucht seiner problematischen Familie zu entfliehen und entdeckt seine Homosexualität. Sein Vater muss endlich lernen, Verantwortung zu übernehmen und erwachsen zu denken. Ein junges Paar kurz vor der Hochzeit stellt das bis dahin Selbstverständliche in Frage. Die ganze Zeit liegt der Schatten des Mount Everest über den Protagonisten. Einige versuchen, ihn zu besteigen, damit sie Frieden finden können. Andere, weil es für sie der einzige sichere Ort ist. Aber die Wahrheit ist auch hier, in dieser kalten Unendlichkeit, schwer zu finden.

Die kroatische Regisseurin Selma Spahić wurde 1986 geboren. Sie studierte Film-, Theater- und Fernsehregie an der Academy of Performing Arts in Sarajevo. Während des Studiums führte sie Regie bei Kurz- und Dokumentarfilmen, auch in ihren Theaterinszenierungen nutzt sie häufig filmische Mittel. Für ihre Arbeit wurde Selma Spahić bei Festivals in Bosnien und Herzegowina mehrfach ausgezeichnet, ihre Inszenierungen wurden bei einigen der wichtigsten europäischen Festivals in Ländern wie Deutschland, der Schweiz und Polen gezeigt. Sie ist die künstlerische Leiterin des MESS International Theatre Festival in Sarajevo.

Jugendclub des Jungen Pfalzbaus

Inszenierung Giuseppina Tragni
Kostüme Petra Vaskova

Menschen fliehen seit jeher: vor Hunger und Umweltkatastrophen, vor Krieg und Verfolgung, in das nächste Dorf oder in ein anderes Land. Sie wurden aufgenommen oder abgewiesen, sie blieben, gingen weiter oder wieder zurück. Vielleicht sind auch wir schon bald in dieser Situation. Der Jugendclub hat es sich zur Aufgabe gemacht, quer durch Ort und Zeit zu recherchieren, um Geschichten von Geflüchteten zu erzählen. Dabei stoßen sie auf Erlebnisse ihrer Vorfahren sowie auf Schicksale von bekannten oder unbekannten Personen. Geflüchtet sind sie alle, und zwar aus verschiedenen Gründen, in verschiedene Länder, mit unterschiedlichen Ängsten – aber alle in der Hoffnung auf ein besseres Leben.

Masha Qrella ist in den Wohntürmen Lichtenbergs im Osten von Berlin aufgewachsen. Ohne diese Sozialisation ist ihre Musik nicht denkbar, auch wenn sie erst spät in ihrer Jugend erstmals ein Instrument in die Hand nahm. Nach der Schule, in den späten 1990ern, spielte sie Bass und Keyboards bei den Berliner Bands Contriva und Mina. Seither ist sie ihren eigenen Weg gegangen, schreibt und komponiert ihre Songs selbst und hat 2002 ihr erstes eigenes Album Luck herausgebracht, dem inzwischen sechs weitere gefolgt sind. Sie überzeugt mit einem coolen, dunklen Sound, der in die Tiefe geht und doch meistens leicht bleibt.

In den letzten Jahren hat Masha Qrella auch Theater- und Filmmusik geschrieben. Passend dazu verarbeitet sie in ihrem neuen Album Day After Day, das im Herbst 2019 erscheint, Textfragmente des Dramatikers Heiner Müller.

Inszenierung Giuseppina Tragni
Choreographie Julié Pécard
Bühne und Kostüme Petra Vaskova
Mit Marie Brilla, Marta Brunke, Sarah Ocak, Ceyda Oezcelik, Sophie Pauline Steger

Inspiriert durch und angelehnt an das Projekt Ein Bodybild des Theaters Marabu

VON STEPHAN WOLF-SCHÖNBURG

Puppentheater in Deutsch und Arabisch
Für Kinder ab 4 Jahren

Theater der Jungen Welt Leipzig

Regie Stephan Wolf-Schönburg
Ko-Regie Romy Kuhn
Ausstattung Carsten Schmidt
Mit Soubhi Shami

In der großen Stadt Damaskus in Syrien lebt der kleine Nunu. Und bei Nunu lebt ein kleiner Vogel. Zwar wohnt der in einem hübschen Käfig, doch ist die Käfigtür immer offen. So kann der kleine Vogel fortfliegen und wiederkommen, wann immer er will. Gerade hat Nunu ihn noch mit Apfelstücken – seiner Lieblingsspeise – gefüttert, da ist der kleine Vogel auch schon wieder fort. Und eben weil er oft nicht hier, sondern anderswo unterwegs ist, wird er auch „Anderswo“ genannt. Eines Tages aber sind es Nunu und seine Familie, die ihr Haus verlassen haben, denn in der Stadt herrscht Krieg. Auch Anderswo muss fliehen. Eine lange Reise ins Unbekannte beginnt und Anderswo fragt sich, ob er seinen Freund Nunu jemals wiederfinden wird. Der Vogel Anderswo wird erzählt und gespielt von dem seit 2015 in Leipzig lebenden syrischen Schau- und Puppenspieler Soubhi Shami.

Produktion Ali Chahrour in Zusammenarbeit mit
Zoulak theatre company
In Koproduktion mit Fabrik Potsdam

Choreographie Ali Chahrour
Musik Two or The Dragon – Ali Hout, Abed Kobeissy

Aus dem Dunkel der Bühne erhebt sich die Stimme einer Frau. Mit tiefer Stimme singt sie ein Gebet, das eine Tänzerin und zwei Musiker anlockt. So beginnt eine Reise zu den Ursprüngen arabischer Mythen – der letzte Teil einer Trilogie, in der sich Ali Chahrour mit den Trauerritualen der schwarzen Länder Mesopotamiens auseinandersetzt. An der Schwelle vom Leben zum Tod wartet eine Priesterin, die die toten Seelen in die nächste Welt führen soll. Diesen Weg aber dürfen nur diejenigen antreten, die ihrer Trauer lauthals Ausdruck geben. Sie müssen singen, schreien und tanzen und durch die Intensität ihrer tiefen und poetischen Klagen ihren Schmerz lösen, Lebenskraft entwickeln und Gewalt austreiben. Nur wer Trauer verspürt, ist für das nächste Leben bereit. Die männlichen Helden, denen das Weinen verboten war, offenbaren sich in ihrer Schwäche und Hilflosigkeit.

Mit May He Rise and Smell the Fragrance hinterfragt der libanesische Choreograph die Tabus und Leiden seines von Kriegen zerrissenen Landes. In den fremdartigen Klängen und hochkonzentrierten Bewegungsritualen wird die existentielle Bedrohung spürbar, mit der die Menschen im Libanon jeden Tag leben müssen. Das Weinen und Klagen gilt den vielen Opfern im Nahen Osten, betrauert wird die Abstumpfung der Gefühle durch ein Übermaß von Gewalt. Und zugleich ist eine Ahnung der Wiedergeburt spürbar, die am Ende des schmerzhaften Weges wartet.

Der 1989 in Beirut geborene Tänzer und Choreograph Ali Chahrour ist Absolvent der Libanesischen Universität mit einem Abschluss in Theater und Dramaturgie. Seine Bewegungssprache ist weit entfernt von westlichen Standards, eine moderne gestische Identität, die von arabischen Mythen und dem politischen, sozialen und religiösen Kontext des Libanon inspiriert ist. Chahrours Arbeit untersucht die Beziehung zwischen Körper und Bewegung, zwischen Religion und Heiligkeit. May He Rise and Smell the Fragrance hatte 2018 beim Festival d’Avignon Premiere.

In einem verborgenen Viertel in der Altstadt Istanbuls lebt der Klarinettenvirtuose Cüneyt Sepetçi. Dort sind vor allem türkische Roma beheimatet. Sepetçi gehört zu ihnen, und er hat von seinen Vorfahren einen großen musikalischen Schatz geerbt. Dieses Erbe pflegt er mit Leidenschaft, und es verbindet ihn mit der ganzen arabischen Welt. Denn wie bei den Roma ist es bei den meisten Muslimen üblich, Hochzeiten und Beschneidungsfeste mit einer ausufernden Party zu begehen, bei der das traditionelle Hochzeitsorchester eine wesentliche Rolle spielt.

Cüneyt Sepetçi arbeitet an der stetigen Weiterentwicklung dieser jahrhundertalten Musik und bereichert sie um heutige Sounds. In seinen atemberaubenden Klarinettensoli verbinden sich Orient und westliche Großstadt zu einer einzigartigen Melange.

In Ludwigshafen ist die Welt zu Hause, oder zumindest – mit über 140 Nationen – ein guter Teil davon. Beim jährlichen Weltfest feiern wir diesen Reichtum der Traditionen und Rezepte. Nach der Eröffnung durch das One Earth Orchestra zeigen Bürgerinnen und Bürger der Stadt und Region, was ihnen von den Vorfahren überliefert wurde: Lieder, Tänze, Musik. Vieles davon wurde irgendwann nach Ludwigshafen importiert, anderes gab es hier schon immer. Und wie immer biegen sich die Tische unter den verlockenden Speisen, zu denen alle eingeladen sind.

Noch mehr Musik gab es dann auf dem Weltfest. Volker Staubs One Earth Orchestra war wieder dabei, Folklore- und andere Musikgruppen wie der Bahnhofshelferchor wechselten sich im Gläsernen Foyer ab. 300 Flüchtlinge waren in ihren Sammelunterkünften in Frankenthal, Worms, Ludwigshafen und Heidelberg von Bussen abgeholt worden. In dem Festtrubel begannen die Kinder zu leuchten. An Ständen gab es Essen aus neun Nationen, ausgegeben von Frauen in ihren Trachten. Besonders reich gedeckt war der marokkanische Stand, am längsten geöffnet der koreanische.
Die Rheinpfalz

55 Shades of Gay   
Balkan Spring of Sexual Revolution

Von Jeton Neziraj
In albanischer Sprache mit deutschen Übertiteln

Quendra Multimedia, Kosovo

Inszenierung Blerta Neziraj
Bühne und Kostüme Sebastian Ellrich

In seinem aktuellen Stück 55 Shades of Gay benutzt der hochgelobte kosovarische Autor Jeton Neziraj Stilmittel der Burleske, um die vorherrschende Politik des Balkan und in Europa gegenüber Lesben, Schwulen, Bisexuellen und Transgendern zu beleuchten. Die Erkenntnis lässt sich erschreckend überspitzt formulieren: Von einer grundsätzlich homophoben Einstellung geleitet, versuchen Politiker von Balkanstaaten, Vertreter der EU zu manipulieren und zu täuschen. Internationale NGOs verfolgen nur scheinbar humanitäre Ziele, machen sich jedoch in Wirklichkeit die vorherrschende Intoleranz zunutze, um daraus ökonomischen Gewinn zu ziehen. Amtsinhaber der EU wiederum bedienen sich ihrer herausragenden finanziellen und politischen Positionen, um alle klein zu halten.
In Anbetracht all dessen stellt 55 Shades of Gay provokativ und politisch unkorrekt die Frage: „Ist auf dem Balkan sexuelle Befreiung möglich?“ Das Stück wurde vom La MaMa Theater in New York produziert und von Quendra Multimedia kreiert.

Jeton Nezirajs Stücke sind stark inspiriert von Rock ’n‘ Roll, politischem Kabarett und der Unverschämtheit des selbst oft mit tagesaktuellem Bezug dichtenden Dramatikers William Shakespeare, nicht ganz so stark von Empfindsamkeitsdichtern wie Anton Tschechow oder Arthur Schnitzler. Mehr als 20 Theatertexte hat Neziraj mittlerweile geschrieben, viele von ihnen wurden übersetzt und an europäischen Bühnen und in den USA aufgeführt; ausgerechnet in der Türkei ist er ein viel gespielter Autor.
Manche seiner Stücke sind inspiriert von berühmten Film- oder Theatervorlagen, etwa Peer Gynt aus dem Kosovo. Andere reizen schon durch ihren Titel zum Lachen, zum Beispiel Carla Del Ponte trinkt in Priština einen Vanilla Chai Latte – und handeln natürlich, schließlich war Del Ponte lange Chefin des Kriegsverbrechertribunals in Den Haag, trotzdem von Mörderhandwerk und Schuld und Sühne. Tatsächlich bringt er mit seiner Kunst einige Menschen im Kosovo derart in Rage, dass die Premiere seines jüngsten Stücks auch hier unter Polizeischutz stattfinden musste. 
Der Spiegel

Inszenierung Florian Battermann
Mit Lilo Wanders u.a.

Seit über 20 Jahren sind Georges, der Besitzer des Nachtclubs „Der Narrenkäfig“, und seine große Liebe Albin, der als bezaubernde Zaza in der abendlichen Show als Star auftritt, ein Paar. Eine Liebe, bei der es oft heiß hergeht: Krisen, Küsse, Streit und Leidenschaft sind die Würze ihres langjährigen Zusammenseins. Diese Krisen haben nicht zuletzt ihren Ursprung in Georges einzigem Abenteuer mit einer Frau, aus dem sein Sohn Laurent stammt, den beide Männer liebevoll gemeinsam großzogen. Nun ist Laurent erwachsen, verliebt und drauf und dran, seine Angebetete zu heiraten. Die Familien der Verliebten sollen sich zur Verlobung natürlich kennenlernen. Was Laurent und seine Väter allerdings bis dahin noch nicht wussten: seine Verlobte Muriel stammt aus einer erzkonservativen Familie. Ihre Eltern kämpfen mit Eifer gegen jegliche Freiheiten, die sie sich vorstellen können. Unterschiedlicher könnten die Elternpaare kaum sein. Um einen Eklat und das Platzen der Hochzeit zu vermeiden, erklären sich Georges und Albin ihrem Sohn zuliebe bereit, eine konventionelle Familie vorzutäuschen, und versuchen ihre Umgebung, einschließlich sich selbst, so harmlos und unauffällig wie möglich zu gestalten. Wie und ob dieses Vorhaben gelingt, gipfelt in einem komödiantischen Chaos der Extraklasse!

Die Liebe zum Lied verbindet sie. „Poesie und Musik können vielleicht die Welt nicht verändern, aber sie können denen Mut machen, die sie verändern wollen“, so Konstantin Wecker, der sich seit über 40 Jahren für eine Welt ohne Waffen und Grenzen einsetzt. Nun setzt der Münchner Liedermacher mit zwei kongenialen Mitstreitern an seiner Seite zu einem musikalisch-poetischen Liebesflug der ganz besonderen Art an. Neben seinem langjährigen Bühnenpartner und Alter Ego am Klavier, Jo Barnikel, ist auch Fany Kammerlander bei seinem aktuellen Trio-Programm dabei. Die Ausnahme-Cellistin, die mit ihrem Spiel sowohl in der Klassik- als auch in der Popwelt zuhause ist, steht ebenso seit längerem mit Konstantin Wecker auf der Bühne. Zuletzt bei der umjubelten „Ohne Warum“-Tour, die durch ausverkaufte Säle in Deutschland und Österreich führte.

Die drei Musiker vereinen lyrisch-sensible Klavierstücke mit dem zart-schmelzenden Klang des Cellos, das Konstantin Weckers Liedern seit jeher ihre ganz persönliche Note gab.

Am liebsten würde man sie festhalten. Die Melodien. Und die Sehnsüchte. Auch darin sind sich die drei Musiker einig, deren neues Bühnenprogramm geprägt ist von Wut und Zärtlichkeit, Mystik und Widerstand – und immer auch von der Suche nach dem Wunderbaren. Eine Suche, die Mut macht. Und Hoffnung. Denn wer in die Lieder des neuen Trio-Programmes eintaucht, wird schnell erkennen, dass es durchaus eine Welt ohne Grenzen geben kann.

Nach dem Mega-Erfolg von „Feuerwehrmann Sam rettet den Zirkus“ mit vielen ausverkauften Vorstellungen ist der Lieblingsheld der Kinder, Feuerwehrmann Sam, mit einer komplett neuen Show für Jung und Alt wieder live auf der Bühne. Zusammen mit seinen Kollegen und dem ungezogenen Norman Price erlebt Sam ein neues Abenteuer!
Die spektakuläre Show voller Musik, Tanz und viel Humor ist definitiv die beste Theaterreise des Jahres für die ganze Familie.
Sam kommt auch zu Euch nach Deutschland, Österreich, Luxembourg und in die Schweiz!

Max Raabe weiß, wie man gute Lieder schreibt: man tut am besten nichts – selbst auf die Gefahr hin, dass man damit perfekte Momente verpennt. Nur so kann Raum für DEN perfekten Moment entstehen, in dem die Muse küsst. Auf diese Weise entstand zusammen mit den „Popfachkräften“ Annette Humpe, Christoph Israel, Peter Plate, Ulf Leo Sommer, Daniel Faust und Achim Hagemann das aktuelle Max Raabe-Album „Der perfekte Moment .. wird heut verpennt“.

Erschienen im Oktober 2017, ist der Tonträger inzwischen mit Gold ausgezeichnet worden. Aus dem Titelsong und der rasanten Raabe / Hagemann Co-Produktion „Fahrrad fahr´n“ sind 2017/18 moderne Tonfilme entstanden .. also Musikvideos.

„Der perfekte Moment… wird heut verpennt“ ist auch der Titel des aktuellen Programms von Max Raabe & Palast Orchester. Mit Leichtigkeit verbindet sich die feine Ironie der Lieder aus den 20er und 30er Jahren mit dem schrägen Humor in “Raabe-Pop”- Songs wie „Guten Tag, liebes Glück“, „Ich bin dein Mann“ und „Willst du bei mir bleiben“.

Herr Raabe hat sich zur Unterstützung dieser Tour seinen Namensvetter aus der Tierwelt zur Seite geholt. Auf den Plakaten sieht man, wie Raabe Max und Rabe Rudi gemeinsam auf der Leitung sitzen, einen perfekten Moment genießend.

Inszenierung Claus Helmer
Bühne Steven Koop

,Hals- und Beinbruch‘ stellen für diese Theatergruppe noch das geringste Problem dar! Wenn nicht nur Requisiten, sondern auch Darsteller verschwinden und zur Unzeit wieder auftauchen, die Technik versagt und das Bühnenbild nach und nach in sich zusammenfällt, dann handelt es sich um einen Theaterabend der feinsten englischen Komödien-Art. Einfach alles scheint sich gegen die Aufführung von Mord auf Schloss Haversham verschworen zu haben. Dabei hatte die studentische Theatergemeinschaft doch gerade noch angekündigt, erstmals ein Stück genauso aufführen zu können, „wie es sein soll“.

Der im Stück (eigentlich) erzählte Krimistoff um einen Mord auf dem Landsitz der herzoglichen Havershams bildet das Hintergrundszenario für ein immer dichter werdendes Geflecht aus Pannen, Verwirrung und verzweifelten Rettungsversuchen der Mitspieler, die sich trotz aller Widrigkeiten mit bewundernswertem Eifer durch ihre Premiere hangeln – frei nach dem Motto ,The Show must go on‘. Hauptsache, Haltung bewahren! Und dieser Eifer reißt mit: Wer fällt als Erster aus der Rolle? Wie ist dieser Fehler noch auszubügeln? Wer spricht hier eigentlich noch Text, und wer improvisiert gerade nach Leibeskräften? Das Slapstick-Feuerwerk im Stil von Michael Frayns Komödie Der nackte Wahnsinn wurde schon bei seiner Uraufführung in London bejubelt und inzwischen mit verschiedenen bedeutenden Theaterpreisen ausgezeichnet.

Mit dröhnendem und anhaltendem Applaus belohnt das Publikum Ensemble und Regieteam für diese strapaziöse Produktion. 
Frankfurter Allgemeine Zeitung

DEUTSCHLANDPREMIERE

Von der Odyssee einer Sardine

Von Bruno Cappagli und Fabio Galanti
Für Kinder von 4 bis 8 Jahren

Sardinen gehören zu den Fischen, die im Mittelmeer oder im Atlantik zu finden sind. Ihr Lebensraum erstreckt sich von den Kanarischen Inseln über die Küste Großbritanniens bis nach Norwegen und Finnland. Sardinen lieben das offene Meer! Außerdem schmeckt ihr Fleisch sehr lecker . . . darum sind sie bei allen Raubfischen die beliebteste Beute. Alle Räuber lieben sie!

Jedes Jahr Anfang Juni ist ein einzigartiges Phänomen zu beobachten, bekannt als „sardine run“: sie ziehen in Schwärmen fort. Ihre Reise endet im Juli in Südafrika.
Wenn man sich vorstellt, dass Millionen von Sardinen so schnell schwimmen wie sie können, um ihre Eier ablegen zu können, dann sprechen wir wirklich von riesigen Schwärmen! Allerdings schaffen es bei weitem nicht alle, unbemerkt an ihren Feinden vorbeizukommen. Delfine, Pinguine, Haie, Robben und Wale warten nämlich nur auf die leckere Beute. Doch wenn die Sardinen von ihren Feinden bedroht werden, nimmt  der Fischschwarm dann die Gestalt eines riesigen silbernen Balls an, der erst größer und wieder kleiner, dicker und dünner wird. Auf diese Weise errichten die Sardinen eine undurchdringliche Festung, die ihr Leben rettet. Ihr Leben scheint nur sicher, wenn sie Seite an Seite schwimmen. Manchmal können sie sogar die Gestalt ihres Feindes annehmen – eine sehr kluge Strategie, um das Gegenüber zu verängstigen, aber auch zu verwirren. Dieser Tanz der Sardinen ist ein faszinierendes Schauspiel!

Doch was passiert, wenn eine Sardine verloren geht? Was wird mit ihr geschehen? Es könnte vermutlich „salzig im Geschmack“ werden! Und davon handelt die Geschichte, die La Baracca mit phantasievollen Projektionen erzählt.

Seit 1853 begeistert der 80-Köpfige schwedische Männerchor „Orphei Drängar“ (Die Söhne des Orpheus) auf der ganzen Welt Zuhörer mit Arrangements, die zwischen Ruhe und Sturm, von sanftem Klang bis zum kraftvollen Ausdruck, alles zu bieten haben.
Nach bisher nur 2 Touren durch Deutschland, beide im Rahmen des Kultursommers Rheinland-Pfalz, 2002 und 2007, sind dieses Jahr wieder 4 Konzerte vom 16. bis 19. Oktober 2019 mit einem exquisiten Programm in Rheinland-Pfalz zu erleben.

Black Swan  
Choreographie von Andonis Foniadakis
Musik Pjotr Iljitsch Tschaikowsky, Julien Tarride

Nova Carmen
Choreographie von Sharon Eyal, Gai Behar
Auszüge der Originalmusik von Georges Bizet

Neuarrangement Ori Lichtik

Zur fulminanten Musik Tschaikowskys hat Andonis Foniadakis für die ausdrucksstarken Tänzerinnen und Tänzer des Israel Ballet mit Black Swan eine hochkomplexe Choreographie kreiert. Der Gegensatz von Weiß und Schwarz charakterisiert die Hauptrolle und inspirierte Foniadakis dazu, die Schönheit der dunklen Seite der Geschichte aufleuchten zu lassen. Er füllt die dunklen Mächte mit unbändiger Energie, die auf der Bühne einen starken Sog entfaltet und das große Faszinosum dieses romantischen Ballettklassikers offenbart.

Nova Carmen hat Sharon Eyal als Auftragswerk für das Israel Ballet geschaffen. Sie hat die Essenz aus Carmen destilliert, entstanden ist eine völlig neue, außergewöhnliche Interpretation, die den virtuosen Tänzerinnen und Tänzern der Compagnie ihr ganzes Können abverlangt. Sharon Eyal hat in Nova Carmen den Ursprung der bekannten Geschichte hinterfragt und zusammen mit dem Ensemble eine innovative Bewegungssprache gefunden, durch die eine beeindruckende Intensität entsteht.

Das Israel Ballet entwickelte sich seit seiner Gründung im Jahr 1967 zu einer führenden kulturellen Einrichtung Israels und wurde sowohl vom Publikum als auch von der Presse weit über Israel hinaus sehr geschätzt. Die Compagnie repräsentierte Israel bereits an prominenten Aufführungsorten und auf Festivals in Europa, den USA, Asien und Südamerika. Als einzige israelische Compagnie, die das anspruchsvolle klassische und neoklassische Repertoire auf der Bühne umzusetzen in der Lage ist, setzte sich das Israel Ballet das Ziel, durch seine Arbeit die Kunst des klassischen Balletts zu bewahren und zu fördern. Zugleich bringt die Compagnie auch bahnbrechende, innovative künstlerische Werke hervor und betreibt dadurch einen kreativen Dialog zwischen dem klassischem Ballett und der neu entstehenden, vielfältigen zeitgenössischen Kunst Israels.

Die Tänzerinnen und Tänzer des Israel Ballet bewegen sich, als würde ihr Leben davon abhängen.
Tal Levin, haaretz newspaper

Als Anfang der 70er Jahre das Zeitalter der Modernen Musicals geboren wurde, hat niemand geahnt, welchem weltweiten Boom Musicals wie „Grease“ oder „A Chorus Line“ erneut auslösen
würden. In den 80er Jahren kamen Musicals wie „Das Phantom der Oper“, „Starlight Express“ – für deren Aufführung erstmals in Deutschland ein Theater nur für eine En Suite Musical Show gebaut wurde– oder auch „Cats“ nach Deutschland und lösten ein bis heute ungebrochenes Interesse an Musicals aus. Als 1986 Cats nach Deutschland kam, hätte niemand gedacht, dass das von Andrew Lloyd Webber geschrieben Musicals Platz 2. der ewigen Bestseller Liste der Musicals in Deutschland erreichen würde.
Mit dem Lied „Erinnerung“, welches Angelika Milster als Grizabella bei der deutschsprachigen Erstaufführung des Webber-Musicals am Theater an der Wien sang, begann Ihre ungebrochene Berühmtheit als wohl erfolgreichste weibliche Musicaldarstellerin Deutschlands, die aber auch international bekannt ist und ihre Engagements erhält. Aber nicht nur eine einzigartige Künstlerin wurde geboren, sondern eine Diva im positivsten Sinne, die als herausragende Frauen, die sich ihrer „Einzigartigkeit“ bewusst ist und Ihre Rollen ausgiebig zelebriert. Eine ebenbürtige Nachfolgerin in der Einreihung von Namen wie Greta Garbo, Marlene Dietrich oder Hildegard Knef. Seither ist sie in unzähligen Fernsehshows, bei Konzerten, in Talkshows, in Filmen und auf der
Theaterbühne für Ihre Millionen Fans zu sehen. Ihre künstlerische Wandlungsfähigkeit beeindruckt und begeistert dabei seit über drei Jahrzehnten Publikum und Kritiker gleichermaßen.
Jetzt geht die Künstlerin mit ihrem Konzertprogramm „Milster singt Musical“ auf eine Reise durch das von ihrem großen Publikum bevorzugte Genre und präsentiert mit ihrer unverwechselbaren
Stimme und ihrem einzigartigen Esprit die größten Musical-Hits live. Mit dabei: Die größten Hits aus Musicals wie Mamma Mia, Der Kuss der Spinnenfrau, Tarzan, Ich
war noch niemals in New York, Der König der Löwen, Die Schöne und das Biest u.v.m.
Komplett live präsentiert sie ein abendfüllendes Programm aus Melodien, die jeder kennt, jeder liebt und jeder mit seinen eigenen Erinnerungen verbindet.
Und vielleicht rührt auch Sie „Erinnerung“ zu Tränen.
Seien auch Sie ein Teil der großen Musicalfamilie und besuchen Sie eins der ausgewählten Konzerte in Deutschland.

Im Jahr 2019 blickt das Sinfonische Blasorchester Ludwigshafen zurück auf seine 50-jährige Geschichte. Auch das diesjährige Konzert im Pfalzbau des Orchesters steht mit dem Leitthema Klangwandel ganz im Zeichen des Jubiläumsjahres.

Eröffnet wird das Konzert mit Friedrich Guldas Konzert für Cello und Blasorchester, in dem der Komponist überraschende Gegensätze aufeinander prallen lässt: allerhöchste Cello-Virtuosität mit vermeintlich leicht zu spielender volkstümlicher Blasmusik verknüpft mit jazzig-rockigen Elementen. Unser Solist für dieses außergewöhnliche Werk ist Florian Streich, Solocellist des europäischen Kammermusik-Ensembles „dogma chamber orchestra“.

Komponist James Barnes lässt in seinem Werk Fantasy Variations ein Thema des Teufelsgeigers Niccolo Paganini in 20 Variationen aufleben. Kraftvolle Tutti-Passagen wechseln sich mit kammermusikalischen Interpretationen und lyrischen Soli ab. Mit David Maslankas Traveler wagt das Orchester zum Abschluss des Konzertabends einen Blick nach vorne – im besten Sinne als Ausblick auf die Reise des Orchesters in den nächsten 50 Jahren.

Gaye Su Akyol gilt als eine der überzeugendsten jungen Stimmen und aufregendsten Klangforscherinnen der Türkei und hat sich nicht nur in der Musikszene ihres eigenen Landes etabliert. Als Singer-Songwriterin, Produzentin und audiovisuelle Konzept-Künstlerin setzt sie sich mit der eigenen Vergangenheit und ihren Wurzeln, dem  extrem verlinkten Hier und Jetzt sowie einer wahrscheinlich digital hochlabilen Zukunft auseinander. Ihr erstes internationales Album Hologram Ĭmparatorluğu (auf deutsch etwa „Holografische Gegenrealität“), das 2016 erschien, war ein voller Erfolg und bescherte der Band eine Tour durch ganz Europa, den Mittleren und den Fernen Osten.
Gaye Hanım wuchs im kosmopolitischen Istanbul auf und ließ sich von der anatolischen Musik-Ikone Selda Bağcan und Kurt Cobain gleichermaßen inspirieren. Nirvana waren ebenso prägend wie anatolische Rockmusik, Sonic Youth oder Nick Cave.

Ihr neues Album mit dem Titel Istikrarlı Hayal Hakikattir, der übersetzt „Konsequente Fantasie ist Realität“ bedeutet, hat Gaye Su Akyol selbst geschrieben, arrangiert und koproduziert. Sie kombiniert darin lebensfrohe Balladen, futuristischen Surf-Rock und Post-Punk. Psychedelische E-Gitarren und donnernde Percussions treffen auf Oud und Baglama, elektronische Beats und Synthies auf Violine und Trompete. Das Album ist zutiefst poetisch, hoch politisch und trifft den Kern unserer Zeit. Dank englischer Übersetzungen im Booklet kann man in Gayes bittersüße Traumwelten eintauchen, auch wenn man kein Türkisch versteht. Und das lohnt sich, denn in ihrer Musik erschafft sie ihr ganz eigenes Universum aus nahöstlicher Tradition und urbanem Underground.

Das Konzert von Gaye Su Akyol bietet eine wunderbare Möglichkeit, die deutsch-türkische Freundschaft zu feiern – Gäste aus anderen Ländern sind natürlich ebenfalls willkommen!

Jugendclub des Jungen Pfalzbaus

Inszenierung Giuseppina Tragni
Kostüme Petra Vaskova

Menschen fliehen seit jeher: vor Hunger und Umweltkatastrophen, vor Krieg und Verfolgung, in das nächste Dorf oder in ein anderes Land. Sie wurden aufgenommen oder abgewiesen, sie blieben, gingen weiter oder wieder zurück. Vielleicht sind auch wir schon bald in dieser Situation. Der Jugendclub hat es sich zur Aufgabe gemacht, quer durch Ort und Zeit zu recherchieren, um Geschichten von Geflüchteten zu erzählen. Dabei stoßen sie auf Erlebnisse ihrer Vorfahren sowie auf Schicksale von bekannten oder unbekannten Personen. Geflüchtet sind sie alle, und zwar aus verschiedenen Gründen, in verschiedene Länder, mit unterschiedlichen Ängsten – aber alle in der Hoffnung auf ein besseres Leben.

Jugendclub des Jungen Pfalzbaus

Inszenierung Giuseppina Tragni
Kostüme Petra Vaskova

Menschen fliehen seit jeher: vor Hunger und Umweltkatastrophen, vor Krieg und Verfolgung, in das nächste Dorf oder in ein anderes Land. Sie wurden aufgenommen oder abgewiesen, sie blieben, gingen weiter oder wieder zurück. Vielleicht sind auch wir schon bald in dieser Situation. Der Jugendclub hat es sich zur Aufgabe gemacht, quer durch Ort und Zeit zu recherchieren, um Geschichten von Geflüchteten zu erzählen. Dabei stoßen sie auf Erlebnisse ihrer Vorfahren sowie auf Schicksale von bekannten oder unbekannten Personen. Geflüchtet sind sie alle, und zwar aus verschiedenen Gründen, in verschiedene Länder, mit unterschiedlichen Ängsten – aber alle in der Hoffnung auf ein besseres Leben.

Koproduktion mit Biennale de la danse de Lyon 2018,
Scène nationale du Sud-Aquitain, Maison des Arts de Créteil

Choreographie Mourad Merzouki
Musik Armand Amar
Licht Yoann Tivoli, assistiert von Nicolas Faucheux
Bühne Benjamin Lebreton
Kostüme Pascale Robin

Die Compagnie Käfig zählt zu den besten und innovativsten HipHop-Formationen Europas. Ihr Leiter Mourad Merzouki, Kurator zweier bekannter HipHop-Festivals, experimentiert in seinen Stücken immer wieder mit anderen Tanz- und Kunst-Disziplinen und entwickelte so den urbanen Tanz zu einem originären, hochprofessionellen Stil. Es entstanden Choreographien, die HipHop, zeitgenössischen Tanz und Zirkus verbinden.

Beim spektakulären Tanzstück Vertikal der Compagnie Käfig ist der Name Programm. In Zusammenarbeit mit Fabrice Guillot, einstiger Bergsteiger und Pionier in der Disziplin Fassadentanz, schuf Merzouki ein wunderschönes Werk, in dem seine Tänzer die Gesetze der Schwerkraft zu überwinden scheinen. Gerade noch mit kraftvollen Tanzschritten am Boden, schweben sie plötzlich scheinbar schwerelos über der Bühne. Benjamin Lebreton gestaltete ein Bühnenbild aus dekorativen, hoch aufgerichteten Mauern, an denen die Tänzer wie von Zauberkraft bewegt hochschnellen, in der Senkrechte tanzen, an langen Seilen hängend noch oben laufen, schwingen und sich synchron bewegen. Es entstehen faszinierende Bilder, spektakulär und glamourös, in der die fünf Tänzerinnen und Tänzer mit großer Leichtigkeit und Virtuosität zwischen Boden und Luft eine bisher ungesehene Show präsentieren, die den Zuschauern bisweilen den Atem stocken lässt. Inspiriert von Zirkusakrobatik und Danse vertical, erobert der Tanz hier eine atemberaubende neue Dimension.

Merzoukis Vertikal stellt eine brillante, einfallsreiche Weiterentwicklung der HipHop-Technik dar. 
New York Times

Inszenierung Karin Beier
Bühne und Kostüme Johannes Schütz
Musik Jörg Gollasch
Dramaturgie Christian Tschirner
Mit Lina Beckmann, Sandra Gerling, Jan-Peter Kampwirth, Matti Krause, Carlo Ljubek, Maximilian Scheidt, Edgar Selge, Ernst Stötzner, Samuel Weiss

Dass alternde Menschen die Gegenwart mit Verwunderung, sogar mit Verstörung wahrnehmen, ist kein neues Phänomen. Zeiten ändern sich, und nicht alle möchten bis zum letzten Moment Schritt halten. Momentan aber dreht sich die Welt so schnell, ist der Fortschritt so rasant, dass man kein Greis sein muss, um sich alt zu fühlen. Es ist dieser Moment von Überforderung in einer hochkomplexen, unübersichtlichen Welt, den Karin Beier ausgerechnet in einem über 400 Jahre alten Stück aufspürt.

König Lear erzählt von einem missglückten Generationenwechsel. Der alte Herrscher versteht nicht mehr, was um ihn herum vorgeht und versucht in einem verzweifelten, irrationalen Akt einen Rest von Stabilität wiederzugewinnen. Er will sein Reich zu gleichen Teilen seinen drei Töchtern vermachen, dafür sollen sie ihm glaubhaft versichern, wie sehr sie ihn lieben. Zweien gelingt das, aber ausgerechnet die Lieblingstochter verweigert das taktische Kalkül. Dafür wird sie bitter bestraft, und eine irrwitzige Tragödie nimmt ihren Lauf.

Edgar Selges König Lear denkt und handelt aus einer heutigen Perspektive. Selge spielt einen modernen Mann, der nicht begreifen will, dass seine Parameter nicht mehr funktionieren. Seinen Bedeutungsverlust verkraftet er nicht und flüchtet in eine Scheinwelt, aus der es kein Entrinnen gibt. Karin Beiers hochaktuelle Inszenierung wirft viele Fragen an unsere unerbittliche Zeit auf, deren Entwicklungen für Viele nicht mehr fassbar sind.

Der feingliedrige, feinnervige Edgar Selge, schon phänotypisch kein gravitätischer Wucht- und Machtmensch – und beileibe kein Bilderbuch-Lear – spielt ihn so federnd und schlenkernd agil, wie er selber mit seinen 70 Jahren noch ist. 
Süddeutsche Zeitung

Mitwirkende
Michael Francis Dirigent
Maximilian Hornung Violoncello

Programm
Richard Strauss Don Quixote op. 35 Phantastische Variationen über ein Thema ritterlichen Charakters

Beschreibung
Im Kampf gegen Windmühlen

Ritter Don Quixote und sein Knappe Sancho Pansa stürzen sich von einem Abenteuer ins nächste und merken nicht, dass ihre Heldentaten Hirngespinste sind. Die fantastische Romanvorlage von Miguel de Cervantes zog auch zahlreiche Komponisten wie Purcell, Telemann, Ravel oder Mendelssohn Bartholdy in ihren Bann. Strauss komponierte seine Interpretation der Heldenreise 1897. Auf den Stoff brachte ihn seine Freundin Cosima Wagner: „Ich glaube, Sie finden darin auf edle Weise Unterhaltung und Zerstreuung!“ Herrlich fein instrumentiert treten Don Quixote (Violoncello) und Knappe Sancho Pansa (Viola) in den Dialog miteinander und der Welt, von der sie sich immer weiter entfremden.

Georg Forster
Historische Rebsorten

Rebschule Martin, Gundheim

Unsere Reihe mit Regionalbezug gibt sich in dieser Saison grenzüberschreitend. Warum? Weil der Rhein, ohne den unsere Stadt und auch der gute Pfälzer Wein nicht denkbar wären, auf seinem langen Weg von der Quelle zur Mündung immerhin vier Länder durchquert und zwei streift. Im Februar 2020 wird der stolze Fluss, den man auch Vater heißt und nach dem einst sogar eine Kartoffel benannt wurde, zum Mittelpunkt unserer Überlegungen. Und schon jetzt dürfen wir Ihnen verraten, dass Michael Heinz, Vorstandsmitglied der BASF SE und Standortleiter des Werks Ludwigshafen, an diesem Abend zu Gast sein wird. Auch beim ersten Wort und Wein im Oktober geht es auf die Reise: Mit Georg Forster, der, wenn er nicht gerade in Mainz Revolution betrieb, zusammen mit James Cook die Welt entdeckte. Davon liest und spricht Frank Vorpahl, aspekte-Redakteur und besessener Forster-Forscher. Das Weihnachts-Spezial im Dezember bietet Verlässliches, und wenn der blaue Flieder wieder blüht und der Spargel fast schon aus der Erde schaut und die Erdbeeren nur noch ein wenig auf sich warten lassen, dann versammeln sich Händler und Händlerinnen des Friesenheimer Wochenmarktes und geben Einblick in das Leben von Frühaufstehern. All das präsentiert und moderiert ein stets gut gelaunter Intendant Tilman Gersch.

Inszenierung Falk Richter
Bühne Katrin Hoffmann
Kostüme Andy Besuch
Komposition und Musik Matthias Grübel
Dramaturgie Rita Thiele
Mit Idil Baydar, Benny Claessens, Matti Krause, Anne Müller, Ilse Ritter, Tilman Strauß, Julia Wieninger, Frank Willens

Noch immer rätselt der Westen über das Phänomen Trump. Zwei Jahre nach seiner Wahl hält sich der amerikanische Präsident wider Erwarten fest im Sattel, übersteht  Korruptionsvorwürfe, Tweets jenseits aller political correctness und fragwürdige politische Entscheidungen scheinbar unbeschadet. Der österreichischen Autorin und Literaturnobelpreisträgerin Elfriede Jelinek bietet Donald Trump eine perfekte Steilvorlage. Ihre Schreibwut richtet sie diesmal auf einen der mächtigsten und zugleich umstrittensten Männer der Welt. Gemeint aber ist nicht nur Trump selbst (dessen Name im Stück niemals fällt), sondern alle, die in seinem Geiste handeln, die offiziellen Vertreter eines Rechtspopulismus, der zunehmend bedrohlicher wird.

Jelineks dramatische Zuspitzung ist wie gewohnt ein wilder Mix der Genres und Zitate. Gleich zu Beginn tritt sie selbst als blinde Seherin auf. Der König ist ein blinder Ödipus , er bringt die Pest und sitzt in seinem goldenen Turm auf goldenen Stühlchen. Seine Anhänger und Gegner schlagen aufeinander ein wie Kasperle auf das Krokodil. Jelineks Stück scheut kein Klischee, keine Trivialität und findet doch zu einer sehr eigenen und bösen Analyse der Gegenwart. Falk Richters Inszenierung dreht die Schraube noch ein Stück weiter und verpackt den Text in eine überbordende Grand-Guignol-Show. Das Ensemble – darunter der großartige Benny Claessens als Schauspieler des Jahres 2018, die Grande Dame des Schauspiels Ilse Ritter und die Comedienne Idil Baydar – vollführt eine rasante Maskerade am Rand der Geschmacklosigkeit, aber im steten Bewusstsein der ernsten Lage. Denn vor allem erzählt Elfriede Jelineks Königsweg über das Scheitern der Intellektuellen, die der Verrohung und Verflachung der Diskurse nichts entgegenzusetzen haben.

Falk Richter, Regisseur und Autor, wurde 1969 in Hamburg geboren und zählt zu den bedeutendsten Theaterregisseuren und Gegenwartsdramatikern. Er studierte Theaterregie in Hamburg und schrieb bald darauf eigene Stücke. Einer seiner frühen Erfolge war Gott ist ein DJ, mit Nothing hurts wurde er 2000 zum Theatertreffen eingeladen. An großen Theatern in ganz Europa inszeniert er eigene und klassische Stücke sowie Musiktheater. Im März 2019 wurde er zum Professor for Performing Arts an der Danish National School of Performing Arts in Kopenhagen ernannt.

Deutschlandpremiere

In französischer Sprache

Compagnie Les Hauts Parleurs, Frankreich

In Koproduktion mit Festival d’Avignon u.a.

Inszenierung und Spiel Didier Galas
Bühne Jean François Guillon
Licht Perrine Cado

Ahmed ist eine Theaterfigur. Er trägt eine Maske und steht in der Tradition der Komödiendichtung des Aristophanes, der Komödien Molières, der burlesken Hirngespinste der Marx Brothers oder der surrealistischen Spinnereien von Monty Python. Geboren in den Außenbezirken des vorigen Jahrhunderts, wirft er einen unbedarften Blick auf die Gesellschaft von heute. Sein Name lässt den Islam anklingen, um die Schärfe seiner Gedanken noch intensiver zu Gehör zu bringen. Ahmed besitzt die Fähigkeit, die Grenzen unserer Republik zu überschreiten und sie anzuprangern. Er tritt auf die Bühne, um über die Liebe und die Poesie, über Identität, Rassismus, Laizismus oder den Islam zu sprechen. Ahmed macht seinen Zuhörern die Lebendigkeit und die Freude an der Philosophie und des Theaters zum Geschenk.

Ahmed ist eine komische Figur. Durch üppige Gestik und eine überschäumende Sprache lässt er eine Fülle an Situationen und Geschichten entstehen, die das Publikum zum Lachen bringen. Die Themen, die er anspricht, sind uns durchaus geläufig, werden von ihm jedoch von einem philosophischen Standpunkt aus beleuchtet. Ahmed gibt sich den Anschein eines arabischen Schelms, doch in Wahrheit gleicht er einem Höhlenmenschen, der sich einer Maske bedient. Im Grunde genommen verkörpert er eine philosophische Figur, die die Welt in Frage stellt. Wie in der griechischen Tragödie ist Ahmeds Ziel die seelische Reinigung.

Regie, Bühne, Lichtkonzept Robert Wilson
Kostüme Jacques Reynaud
Dramaturgie Jutta Ferbers, Anika Bàrdos
Mit Traute Hoess, Jürgen Holtz, Ingo Hülsmann, Peter Moltzen, Angela Winkler u. a.

“Es ist nicht die Aufgabe des Künstlers, Antworten zu geben.
Er soll Fragen stellen.“ Robert Wilson

Theatergenie und -erneuerer Robert Wilson, einer der bedeutendsten Repräsentanten des internationalen Gegenwartstheaters, kehrt mit einer Aufsehen erregenden Dreigroschenoper zurück nach Ludwigshafen. Der vielseitige Regisseur, Bühnenbildner, Architekt und Designer schuf in seinen Bühnenwerken eine ganz eigene, stark stilisierte Theatersprache, in der Musik, Bühnenbild und sehr eigenwillige Kostüme eine schillernde Einheit bilden. Gesamtkunstwerke mit surrealem Einschlag, die auch in Deutschland Furore machten. Mancher Zuschauer erinnert sich vielleicht noch an das spektakuläre Gastspiel der Aufführung von The Black Rider vom Thalia Theater in Hamburg, einer Musicalversion von Carl Maria von Webers Freischütz, oder an die bilderstarken folgenden Aufführungen Poe ‒ inspiriert vom Leben und Wirken Edgar Allen Poes ‒ und Alice nach dem Kinderbuchklassiker Alice im Wunderland.

Nun also zeigt Wilson in Ludwigshafen seine am Berliner Ensemble gefeierte Dreigroschenoper, eine elegante, perfekt choreographierte und opulente Version des Brechtklassikers. Raffinierte Ton- und Lichteffekte, kunstvolle Animation, herausragende Darsteller und die herrlich schräge Musik Kurt Weills lassen die Aufführung zu einem einmaligen Erlebnis werden.

Jonathan Peachum betreibt einen äußerst lukrativen Handel mit der Ausstattung von Bettlern, das Geschäft mit den „Ärmsten der Armen“ floriert. Doch als er erfährt, dass seine Tochter Polly heimlich Mackie Messer geheiratet hat, tobt er. Die einzige Lösung: Mackie muss an den Galgen. Brechts Parabel erzählt handfest und mit Sinn für die Groteske von den Mechanismen des Marktes, korrupten Verhältnissen, der Verlogenheit der bürgerlichen Moral und von den Gesetzeslücken, die von dem gewieften Geschäftsmann Peachum und dem ausgemachten Kriminellen Mackie erkannt und schamlos ausgenutzt werden. Mit böser Komik und frecher Leichtigkeit wirft Brecht hier einen schonungslosen Blick auf die Realitäten in der Entstehungszeit bis heute.

Abendfüllendes Bühnenprogramm mehrerer Chöre des BASF Gesangvereins

»Man kann Bücher leider nur einmal zum ersten Mal lesen. Die großen Autoren entschädigen für diese traurige Einmaligkeit dadurch, daß ihre Bücher bei der zweiten und dritten Lektüre sich erst wirklich entfalten.«

Mit diesem Satz umschreibt der Literatur- und Sozialwissenschaftler Jan Philipp Reemtsma, aus- gewiesener Kenner der Werke des großen Autors Arno Schmidt, seine Leseerlebnisse. Arno Schmidt zählt zu den bedeutendsten und einflussreichsten deutschsprachigen Nachkriegsschriftstellern. Bereits in seiner frühen Erzählung Leviathan zeigte er sich als radikal experimentierender Avantgardist von hoher sprachlicher Artistik. Mit Veröffentlichungen wie Herz aus Stein, Seelandschaft mit Pocahontas und vor allem Zettels Traum gilt sein Werk als ebenso komplex wie das des Iren James Joyce.

Jan Philipp Reemtsma ist dem Dichter seit vielen Jahren eng verbunden. 1981 ermöglichte er die Gründung der „Arno Schmidt Stiftung“, deren Vorstand er seit 1983 ist. Zudem ist er Mitherausgeber der „Bargfelder Ausgabe“ des Gesamtwerks von Arno Schmidt. In verschiedenen Texten erkundet Jan Philipp Reemtsma bei seiner Lesung das Schmidt’sche poetische Terrain und er macht dabei deutlich, welche intellektuelle Freude die Lektüre dieser originellen, geschliffenen Prosa bedeutet. Rolf Michaelis schrieb begeistert in der ZEIT, Reemtsma sei nicht nur ein Vorleser, sondern ein „außerordentlicher Erzähler mit einem feinen Gespür“ für die Eigenheiten Arno Schmidts. Er mache manches durch seine Vortragsart wahrnehmbar, was beim stillen Lesen unbemerkt bliebe.

Jan Philipp Reemtsma, geboren 1952, Prof. Dr. phil., lebt und arbeitet vorwiegend in Hamburg. Der mit zahlreichen Preisen geehrte Wissenschaftler ist Gründer und geschäftsführender Vorstand der Hamburger Stiftung zur Förderung von Wissenschaft und Kultur und Gründer des Hamburger Instituts für Sozialforschung, das er bis 2015 leitete. Seine Arbeitsschwerpunkte sind Literatur des 18. und 20. Jahrhunderts, Zivilisationstheorie, Geschichte der menschlichen Destruktivität.

Er veröffentlichte zahlreiche Bücher, darunter: Über Arno Schmidt. Vermessungen eines poetischen Terrains (2006), Das unaufhebbare Nichtbescheidwissen der Mehrheit. Sechs Reden über Literatur und Kunst (2005), Warum Hagen Jung-Ortlieb erschlug. Unzeitgemäßes über Krieg und Tod (2003).

Choreographie Damien Jalet
Musik Ryuichi Sakamoto & Marihiko Hara
Bühne Jorge Ballina
Licht Víctor Zapatero
Kostüme Jean Paul Lespagnard

Aus dem Bühnendunkel taucht zu düsteren elektronischen Klängen allmählich eine riesige halbrunde graue Scheibe auf, leicht geneigt und gestützt von einem Geflecht aus Metallstäben. Auf dieser überdimensionierten Satellitenschüssel bewegen sich vier rätselhafte Figuren in glitzernden Anzügen aus flatternden Stofffransen und Adlermasken – sie scheinen aus einer mystischen Vergangenheit zu stammen und doch weisen sie in die Zukunft. Aus diesen Gestalten entstehen Menschen, ein Ensemble aus 20 Tänzern, die sich in ritualisierten Bewegungen auf dem instabilen Halbrund bewegen, immer überwacht und bedroht von Wesen, die sich im Untergrund entlanghangeln. Irgendwann werden sie beschließen, dass die Zeit der Menschen abgelaufen ist….

Choreograph Damien Jalet, bekannt für seine Zusammenarbeit mit Sidi Larbi Cherkaoui, entwarf sein fremdartig schönes und soghaftes Tanztheaterstück für CEPRODAC, das einzige zeitgenössische Ensemble Mexikos. Ausgehend von einer mexikanischen Fabel über die Entstehung der Welt, entwickelt der Choreograph eine tänzerische Reflexion über die menschliche Wahrnehmung von Raum und Zeit. Er bezog mythologische und wissenschaftliche Kosmologie sowie das Unbewusste in seine Konzeption mit ein. So geben sich die Tänzer wie von einer fremden Macht gesteuert den dehnbaren und vielfältigen Zyklen der Zeit hin, erleben Beschleunigung, Verzögerungen und unvorhersehbare schwindelerregende Spiralen. Das atemberaubende Stück gemahnt in großartigen Bildern an einen Mythos, der über die Zeiten hinweg Göttlichkeit, Menschliches und Dämonisches vermischt und trennt.

Ich hab mal in einer Cocktailbar gearbeitet. Mein Chef Deniz meinte damals „Fäälix, weißt du wie man merkt, dass die Gäste wirklich zufrieden waren? Wenn sie wiederkommen.“ Deniz hat zwar auch mit brennender Fluppe im Mundwinkel die Gaskartusche von dem Bunsenbrenner für die Shishakohle gewechselt, aber trotzdem hat er recht.
Nach „kenn ick.“ sollte es also eigentlich reichen, das neue Programm von Felix Lobrecht mit den Worten „das neue Programm von Felix Lobrecht“ zu bewerben. Zufriedene Leute kommen ja eh wieder. Die Society will aber einen akkurat-verkopften Pressetext von mir, will Formulierungen wie „messerscharfe Alltagsbeobachtungen“, „unangenehm wahr“, „brüllend komisch“ hören. Aber come on, ES IST DAS NEUE PROGRAMM VON FELIX LOBRECHT.
Jetzt noch voller mit messerscharfen Alltagsbeobachtungen, noch unangenehm wahrer und noch brüllend komischer.
„Kenn ick.“ war krass, „Hype“ ist krasser. GEHT DA HIN!

Koproduktion Sadler’s Wells / Sidi Larbi Cherkaoui

Choreographie Sidi Larbi Cherkaoui
Musikkomposition Szymon Brzóska
Bühne Antony Gormley

Sidi Larbi Cherkaoui zählt zu den gefeiertsten und weltweit erfolgreichsten Choreographen des zeitgenössischen Tanzes. Seine Aufsehen erregende Kreation Sutra wurde von der Fachzeitschrift ballet-tanz zur Produktion des Jahres 2009 gekürt. Diese umwerfende Arbeit des flämisch-marokkanischen Tanzvisionärs ist von der Kraft, Schönheit und Präzision der Shaolin-Kampfkunst inspiriert. Zusammen mit siebzehn buddhistischen Mönchen des Shaolin-Tempels in der chinesischen Provinz Henan, dem Ursprungsort des Shaolin Kung-Fu, hat Cherkaoui ein Tanzstück entwickelt, das dem spirituellen Kern dieser Kampfkunst nachspürt. Erneuter Wegbegleiter auf dieser künstlerischen  Reise war der Turner-Preisträger Antony Gormley, der für die Darsteller eine beeindruckende Bühnenlandschaft kreiert hat, die mit Lichteffekten dramatisch in Szene gesetzt wird. Flexible Spielelemente sind mannshohe Holzkisten, die in unterschiedlichen Formationen zum Einsatz kommen: mal sind sie Mauer, mal werden sie zur Brücke oder es entsteht ein Tempel . Die Verwandlungen finden dabei mit bewundernswerter Präzision und auf absolut fesselnde Weise statt.

Die Partitur für Klavier, Streicher und Schlagzeug des jungen polnischen Komponisten Szymon Brzóska legt für die anmutigen Bewegungen der Akteure einen vielschichtigen Klangteppich aus. Dabei ist Sutra weder reiner Tanz noch Kung-Fu-Akrobatik, sondern vielmehr ein tänzerischer Dialog zwischen Cherkaoui und den jungen Mönchen – eine intensive Begegnung mit dem Blick des jeweils anderen.

Nach einer Ausbildung bei den Performing Arts Research and Training Studios in Brüssel schuf Sidi Larbi Cherkaoui, Flame mit marokkanischen Wurzeln, erste Choreographien als Mitglied von Alain Platels Tanzkollektiv Les Ballets C de la B. Er war mehrere Jahre associate artist am Londoner Theater Sadler’s Wells und dem Toneelhuis Antwerpen. Seine Arbeiten wie Babel(words), Sutra, Puz/zle, 4D und Fractus V riefen bei Gastspielen international Beachtung hervor und wurden mit zahlreichen Preisen ausgezeichnet. Daneben arbeitete er mit Tanzcompagnien wie dem Niederländischen Nationalballett, dem Ballett der Pariser Oper, der GöteborgsOperans Danskompani, dem Stuttgarter Ballett und der Los Angeles Dance Company. Seit 2015 ist Sidi Larbi Cherkaoui Künstlerischer Leiter des Königlich Flämischen Balletts und der von ihm im Jahr 2010 in seiner Heimatstadt Antwerpen gegründeten Company Eastman.

Inszenierung und Bühne Tilman Gersch
Kostüme Miriam Grimm
Musik Alex Gunia
Dramaturgie und Textfassung Barbara Wendland
Mit Jörg Malchow, Luis Quintana, Stefan Schießleder, Meinolf Steiner, Yusuf Beder, Anton Geburek, Mohammed Nick Nayeri

Ein Mann wird seiner gesellschaftlichen Funktion enthoben, seine Werte werden für nichtig erklärt, und auch seine Art der Konfliktlösung gilt plötzlich als überholt. Der Ritter Gottfried von Berlichingen versteht die Welt nicht mehr. Bis jetzt war er nur Gott, seinem Kaiser und seinem Gewissen verpflichtet. Das Wohl der kleinen Leute lag ihm am Herzen, dafür hat er gekämpft, wenn auch mit unkonventionellen Mitteln. Jetzt soll er sich einer allgemeinen Rechtssprechung unterwerfen und einer Moral folgen, mit der er sich nicht identifizieren kann. Kein Wunder, dass er in die Krise gerät.

In einer kompakten Fassung für sieben Spieler untersucht Tilman Gersch den Mythos des Querkopfs mit der eisernen Faust und dem goldenen Herzen. Vier Schauspieler und drei junge Männer aus Ludwigshafen erzählen Goethes frühes Sturm und Drang-Stück auf ihre Weise. Sie zeigen die Ambivalenz des Ausnahmecharakters Götz; seine Unbelehrbarkeit und Selbstüberschätzung genauso wie seine optimistische Kraft und entwaffnende Anarchie. Wenn Gottfried am Ende sagt, er habe sich überlebt, ist das eine kluge Erkenntnis. Ob es eine gute Nachricht ist, muss jeder selbst entscheiden.

Der Abend präsentiert die jeweils drei besten Gruppen sämtlicher Kategorien des Wettbewerbs „It’s Showtime 2018“. Das Programm vereint faszinierende Darbietungen aus den Bereichen Turnen, Tanzen, Akrobatik und Show.

Die Tanzschule MOHL lädt zu ihrem festlichen Galaball in den Pfalzbau Ludwigshafen ein. Tanzen Sie zur Musik der Transatlantik Band und kommen Sie in den Genuss von professionellen Shows.

Inszenierung Mattia Carretti, Luca Camellini
Konzept Mattia Carretti
Tanz und Choreographie Elena Annovi

fuse* ist eine Produktionsfirma, bei der Kunst und Wissenschaft zusammenfließen und die in ihren Projekten das narrative Potential digitaler Technologien ausschöpft. Anfangs lag der Schwerpunkt auf Installationen und medialen Live-Performances, die die Zuschauer mit einbezogen. Die Erforschung neuer Ausdrucksmittel ist geknüpft an eine verstärkte emotionale Einflussnahme.

„Dökk“ ist das isländische Wort für Dunkelheit und eine Metapher für eine gedankliche Ausdehnung im Unterbewusstsein. Dieses surrealistische Werk wurde im Laufe von drei Jahren entwickelt mit dem Ziel, eine tiefe Verbindung zwischen dem Darsteller und der Darstellerin auf der Bühne und den digitalen Landschaften herzustellen. In diesem neuen Zusammenspiel von Licht, Raum, Ton und Bewegung werden Grenzen überschritten. Jede Aufführung ist geprägt von der globalen Analyse von Empfindungen, indem auf Algorithmen in Echtzeit zurückgegriffen wird. Diese Daten ermöglichen dem Publikum, mit Hilfe von mit Sensoren auf der Bühne, eins zu werden mit den lebhaften Landschaften und somit Raum und Zeit zu überwinden. Ein Gefühl von Einheit mit dieser faszinierenden Welt entsteht. Musikaufnahmen, die bei der Therapie mit autistischen Kindern eingesetzt werden, bilden die Grundlage von Dökk und sollen eine Fülle von Emotionen erzeugen, wenn wir damit beschäftigt sind, eine Balance zwischen Licht und Dunkelheit zu erlangen.

Weitere Informationen folgen

Inszenierung Karin Beier
Bühne Thomas Dreißigacker
Kostüme Hannah Petersen
Musik Jörg Gollasch
Dramaturgie Christian Tschirner
Mit Lina Beckmann, Yorck Dippe, Ute Hannig,
Götz Schubert, Gala Othero Winter

Alan Ayckbourn kann ohne Übertreibung als erfolgreichster Gegenwartsdramatiker Großbritanniens bezeichnet werden. Seine inzwischen über 80 Stücke sind im besten Sinne „well-made“, leben vom typisch britischen schwarzen Humor, sind pointierte Kommentare zur heutigen Zeit und bewegen sich in der Figurenzeichnung virtuos zwischen Klischee und Charakterstudie. Ab Jetzt entstand 1989, und was damals als Dystopie erschien, kommt inzwischen der Realität bedenklich nah. In einem Londoner Vorort lebt Jerome nach der Trennung von seiner Frau und der gemeinsamen Tochter mit einem weiblichen Roboter zusammen. Er verschanzt sich hinter Fensterläden aus Stahl, denn draußen haben die sogenannten „Töchter der Finsternis“ die Herrschaft übernommen. Jerome ist Komponist und leidet unter einer kreativen Blockade. Um wieder Zugang zu seinen künstlerischen Ressourcen zu bekommen, bräuchte er die Nähe seiner Tochter. Im Kampf um das Sorgerecht greift er zu extremen Mitteln.

Karin Beiers geglückte Inszenierung treibt die Satire auf die Spitze. Das gelingt ihr nicht zuletzt durch ein hervorragendes Ensemble, allen voran Götz Schubert als Jerome sowie die großartige Lina Beckmann als gescheiterte Schauspielerin Zoe. Weil sich das Jugendamt ankündigt, soll Zoe für einen Tag Jeromes Geliebte geben und greift bei ihrem Auftritt allzu tief in die Trickkiste. Aus der im Stück vielleicht etwas zu flach geratenen Künstlerinnen-Karikatur macht Lina Beckmann einen anrührenden Menschen, dessen Selbstüberschätzung jede Menge Anlass für verzweifelte Komik bietet. Jeromes Tochter wird von Gala Othero Winter gespielt, ihr außergewöhnliches Talent war in Ludwigshafen schon beim Kaufmann von Venedigzu bewundern. Unter der Intendanz von Karin Beier gehört Ab Jetzt zu den großen Erfolgsinzenierungen des Deutschen SchauSpielHauses Hamburg.

Regisseurin Karin Beier vereint beide Stillagen auf meisterliche Art: Slapstick trifft auf psychologische Durchdringung, Klamauk durchsetzt das tragische Gefühl. (…) Dieses Theater zeigt das Menschsein als schlechten Scherz und tollen Spaß zugleich. Applaus.
Die Zeit

Ein vielseitiges Showprogramm und eine aufwendige Saaldekoration bilden den stimmungsvollen Rahmen dieser Ballnacht. Für die musikalische Unterhaltung sorgen die Tanzband Manhattan Six und zwei Discoanlagen. Reichlich Gelegenheit zum Tanz bieten gleich zwei Tanzflächen.

Ed Wubbe ist einer der vielseitigsten holländischen Choreographen. Rameau, seine erste Produktion als ständiger Choreograph des Scapino Ballet Rotterdam, verabschiedete sich von der konventionellen Ballett-Ästhetik und schuf das neue Gesicht von Scapino. Als Ed Wubbe 1992 zum künstlerischen Direktor ernannt wurde, baute die Compagnie unter seiner Leitung ein vollkommen neues Repertoire auf. Die Tanzsensation 1992 war seine Choreographie Kathleen. Ed Wubbes abendfüllende Tanz- und Musikproduktionen sind oftmals von Ikonen der westlichen Kultur inspiriert, wobei seine abstrakte Tanzsprache die Stoffe in das assoziative Feld einer Erzählung oder eines Themas setzt.

Seine Kreation Le Chat Noir | Die schwarze Katze stellt einen weiteren Schritt des Choreographen in eine eher theatralische Richtung dar. Die Bühnendekoration und die Musik wird mit einem weitreichenden theatralischen Tanzstil kombiniert und zeigt so eine starke Präsenz und Handlungsfähigkeit der Tänzerinnen und Tänzer. Nach dem berüchtigten Pariser Theatercafé des 19. Jahrhunderts belebt Le Chat Noir den Schwung und den Geist des Veranstaltungsortes in einer innovativen Verschmelzung von Tanz, Musik und Varieté. Dahinter jedoch lauern Einsamkeit und das wirkliche Leben.

Holland ist eine Hommage an Ed Wubbes Heimat. Mit diesem eindringlichen Tanzstück hat Wubbe ein hinreißendes Kaleidoskop holländischen Lebens geschaffen, das in der Tradition seiner früheren Werke wie Kathleen oder The Green steht. Holland ist Ed Wubbes Referenz an die Menschen dort, an ihr Goldenes Zeitalter, an die Gemälde von Frans Hals, Rembrandt oder Vermeer. Er reflektiert über die Gesinnung der niederländischen Ostindien Kompanie, eine der größten Handelsunternehmungen des 17. und 18. Jahrhunderts, ebenso wie über die Bedeutung der holländischen Tulpe. Seine tiefe Zuneigung zu diesem Land, zu diesen Menschen übersetzt Ed Wubbe in seiner gewohnten Art in die Sprache des abstrakten Tanzes und schafft so ein bezwingendes Spannungsverhältnis zwischen den verschiedenen Ebenen.

Von und mit Robert Lippok und Lillevan (Berlin), Anushka Chkheidze (Tbilissi), Hayk Karoyi Karapetyan (Jerewan), Anchiskhati-Ensemble (Tbilissi)

Die dramatischen Veränderungen in Klima und Umwelt machen die Folgen des Klimawandels in Zentralasien in besonderer Weise deutlich. In dieser Region befinden sich gewaltige Gletscher, die für die Wasserversorgung der dortigen Länder von entscheidender Bedeutung sind – die mittlerweile jedoch in bedrohlichem Tempo abschmelzen.

Im Juli 2012 wurden im Rahmen einer Expedition zum Tuyuksu-Gletscher in Almaty / Kasachstan hochwertige Bild- und Ton-Aufnahmen des schmelzenden Eises gesammelt. Diese Aufnahmen bilden das Fundament der Gletschermusik-Performances, die sich in einer neuen Kunstform als multimediale Klanginstallation den Auswirkungen des Klimawandels auf die Gletscher und die Menschen widmen. In der magischen Musik, die sich thematisch auf das Schmelzen der Gletscher bezieht, erleben die Zuschauer ein faszinierendes musikalisches Zusammenspiel von uralter kaukasischer Tradition und neuen künstlerischen Ideen. Im Zentrum der Konzerte stehen Videoprojektionen, die Inspiration geben und den Kontext der dramatischen Situation der Gletscherschmelze in den Bergen des Kaukasus auf faszinierende Weise widergeben.

Das vom Goethe-Institut in Almaty und Taschkent initiierte, international gefeierte Projekt fördert den Austausch von Kunst und Wissenschaft und lenkt Aufmerksamkeit auf die von Menschen verursachte prekäre Lage der Natur. Die audio-visuelle Performance tourt nun durch Georgien und Armenien, nach Jerewan, Kazbegi, Tbilissi/Kutaissi und Byrakan und macht auf dieser Reise auch Station bei den Festspielen Ludwigshafen.

Die Jahreszeiten
Choreographie Édouard Lock
Musik Die Jahreszeiten, Gavin Bryars, gespielt von Percorso Ensemble, dirigiert von Ricardo Bologna
Bühne Armand Vailloncourt

Der Feuervogel
Choreographie, Bühne, Kostüme Marco Goecke
Musik Der Feuervogel (Berceuse und Finale) von Igor Strawinsky

Odisseia
Choreographie Joëlle Bouvier
Musik Heitor Villa-Lobos, Johann Sebastian Bach

Die São Paulo Dance Company, in der vorletzten Spielzeit mit dem Ballettklassiker Don Quixote in Ludwigshafen zu Gast, bereichert die Festspiele Ludwigshafen in diesem Jahr um ein gemischtes modernes Programm. Die 2008 gegründete Gruppe, eine der wichtigsten Lateinamerikas, beherrscht sowohl das klassische als auch das moderne Repertoire und offenbart in ihrem Gastspiel die beeindruckende Vielfalt und Dynamik der brasilianischen Tänzer.

Der marokkanisch-kanadische Choreograph Édouard Lock, der für zahlreiche berühmte Ensembles Tanzstücke kreierte und mit seiner Compagnie La La La Human Steps weltweit gefeiert wurde, spielt in Die Jahreszeiten mit dem Szenengedächtnis der Zuschauer. Verschiedene Wahrnehmungsebenen überlagern einander in einer raffinierten Verbindung von Tanz, Musik, Bühnenbild und Licht. Jede Geste der ganz in schwarz gekleideten zehn Tänzer findet ihr Gegenstück in einer Lichtbewegung, die wirkungsvoll den Raum zerteilt. Das zeitgenössische Tanzvokabular wechselt kraftvoll zwischen Langsam- und Schnelligkeit.

Marco Goecke zählt zu den derzeit bedeutendsten zeitgenössischen Choreographen. Viele Jahre fest am Stuttgarter Ballett engagiert, schuf er Choreographien für bekannte Ensembles wie das Hamburg Ballett und das Ballet de Monte Carlo. Zum hundertsten Geburtstag von Michel Fokines berühmtem Ballett Der Feuervogel für das Holland Dance Festival entstanden, interpretiert Goecke in seinem Pas de deux das russische Märchen auf faszinierende Weise neu. Er lässt darin zwei vollkommen unterschiedliche Naturen aufeinandertreffen: einen tanzenden Vogel und einen Menschen, der sich in die Lüfte erhebt.

Inspiriert von den Flüchtlingsproblemen unserer Zeit, schickt die Choreographin Joelle Bouvier in Odisseia ihre Tänzer auf eine Reise zu sich selbst. Zu Musik von Heitor Villa-Lobos und Bachs Matthäuspassion setzt sich das Stück mit Themen wie Wandel und Fortschritt, Abschied und Hoffnung auseinander.

Regie Alia Luque
Bühne Christoph Rufer
Kostüme Ellen Hofmann

Miroslava Svolikovas Interesse gilt der mythologischen Figur Europa, einer Frau in einer schwierigen Lage. Womöglich hat sie ein Orientierungsproblem, ziemlich sicher ein Identitätsproblem, offenbar auch ein Gewaltproblem. Vielleicht fällt sie auseinander, Kinder hat sie auch keine, und am Ende ist sie irgenwie auch schon ziemlich müde. Aus dieser Perspektive entsteht ein ganz anderes Bild als vielleicht das kolonialistische Europa von sich hatte oder das gelehrte Europa der Aufklärung oder auch das Europa der Staatengemeinschaft.

Mit Sprachkraft und beißendem Humor singt Miroslava Svolikova ein doppeldeutiges Loblied auf Eigenverantwortung, Selbstoptimierung und ewigen Wettbewerb. Kompromisslos entwirft sie die Chronologie unserer Kontinentalgeschichte als Farce: Eine Geschichte der Eroberung, der Kriege und Klassenkämpfe.

Der Text von Miroslava Svolikova nimmt in der Karlsruher Fassung ungeheure Fahrt auf. Alia Luque, die als freie Regisseurin am Schauspiel Stuttgart und am Düsseldorfer Schauspielhaus gearbeitet hat, ist mit Tempo und Ironie an dieses „dramatische Gedicht“ herangegangen, das sehr frei die Nöte Europas verhandelt. Bei Svolikova ersticht die mythologische Europa mit einer Haarnadel den Stier, der sie entführt hat, und beschließt: Sie will ein Land gründen, in dem nicht das Recht des Stärkeren regiert.
Süddeutsche Zeitung

Beim Winterball feiern die Tanzschüler der Herbstkurse ihren Premierenball und damit zugleich den Höhepunkt zum Abschluss des Jahresprogramms der Tanzschule Nagel. Für aktuelle Musik sorgt die Live-Kapelle Twins Band. Tanzeinlagen und Shows liefern ein abwechslungsreiches Rahmenprogramm.

nach Theodor Fontane

Textfassung Clemens Sienknecht, Barbara Bürk und Sybille Meier

Werkschau Deutsches SchauSpielHaus Hamburg

Inszenierung Barbara Bürk, Clemens Sienknecht
Ausstattung Anke Grot
Dramaturgie Sybille Meier
Mit Yorck Dippe, Ute Hannig, Markus John, Friedrich Paravicini, Clemens Sienknecht, Michael Wittenborn

Im Anschluss an die Vorstellung Feuerwerk zum Abschluss der Festspiele Ludwigshafen

„Effi Briest schaukelt mit Elektra, Medea, Penthesilea und deren drei Schwestern Nora, Lulu und Franziska im Kirschgarten und spielt Verstecken. Ihre couragierte Mutter, Lady Macbeth, kündigt Geert von Innstetten an, der im Biberpelz und seidenen Schuhen erscheint und um Effis schmutzige Hände anhält. Geert, der unlängst eine Liebelei mit Sara Sampson hatte, zieht nach der Hochzeit mit Effi in Bernarda Albas Haus nach Damaskus oder Andorra. Effi wird schwanger, die heilige Johanna wird geboren und Fräulein Julie und Hedda Gabler werden die Zofen. Die schöne Aussicht, die Hoffnung auf Glaube und Liebe, auf glückliche Tage, endet mit zerbrochenen Krügen: Effi beginnt mit dem Revisor Crampas eine Affaire Rue de Lourcine. Was folgt, ist ein Totentanz, ein böses Frühlings Erwachen aus dem Sommernachtstraum.“
Clemens Sienknecht

Mit Effi Briest hat Theodor Fontane zweifelsohne einen Kultroman verfasst. Das Schicksal der 17jährigen Effi, die mit ihrem viel älteren Ehemann nicht recht glücklich wird, in eine belanglose Affäre stolpert und dafür teuer bezahlen muss, wurde schon viele Male verfilmt und für die Bühne adaptiert. Im Grunde war also alles gesagt. Die Regisseurin Barbara Bürk und der Musiker und Schauspieler Clemens Sienknecht wollten es sich dennoch nicht nehmen lassen, die Geschichte noch einmal zu erzählen – auf ihre eigene, sehr unkonventionelle Weise. Im Format einer Radioshow wird der Fall Effi rekonstruiert,  bei „Radio Briest“ sitzt man entspannt in Samtsesseln, singt und blödelt und kommt dann doch ganz unvermittelt ins Nachdenken; über die komplizierte Beziehung von Mann und Frau, über misslungene Befreiungsakte und die Traurigkeit der Liebe im Allgemeinen. Und so rückt, eben mit anderem Text und herrlich schräger Musik, die alte Story aus wilhelminischer Zeit wieder ganz nah an uns heran.

Bäckermeister Heinrich Hinzpeter ist ein Mann mit Charakter. Deshalb hat er, als sein ehrloser Bruder nach Amerika ausgebüxt ist, dessen schwangere Braut geheiratet. Die Ehe wurde allerdings sieben Jahre zuvor geschieden. Nun kündigt der Bruder aus Brooklyn seinen Besuch an. Er möchte seine Ehemalige wiedersehen. Heinrich Hinzpeter stürzt sein Kommen in große Verlegenheit. Denn dann wird Tochter Gisela erfahren, wer ihr richtiger Vater ist – eine Schmach für einen Mann von Charakter. Und es droht weitere Schande! Denn Gisela kündigt an, den Finanzbeamten Teufel zu heiraten, nicht wissend, dass  Hinzpeter sie bereits seinem Bäckergesellen Kröpelin versprochen hat. Und ein einmal gegebenes Versprechen zu brechen, ist für einen Mann mit Charakter natürlich unvorstellbar! Gut, dass es Oma Dora gibt. Die entwirrt am Ende der turbulenten Komödie das ganze Kuddelmuddel –  tatkräftig, diplomatisch und herrlich schlitzohrig!

Heidi Mahler, die Tochter des Schauspielers, Regisseurs und langjährigen Ohnsorg-Theater-Chefs Hans Mahler und der Schauspielerin Heidi Kabel, spielte nach Abschluss ihrer Ausbildung ab 1963 am Ohnsorg-Theater im klassischen Repertoire zunächst die jungen Mädchen, aber auch große Charakterrollen wie das stumme Vergewaltigungsopfer in Johnny Belinda oder die Marthe Schwerdtlein im plattdeutschen Faust. In den 80er Jahren holte Rudolf Noelte die Schauspielerin als Liese Bänsch in seine berühmte Inszenierung des Michael Kramer am Hamburger Thalia Theater und später noch einmal als Mascha in Tschechows Drei Schwestern nach Bonn.

1984 verließ Heidi Mahler das Ensemble des Ohnsorg-Theaters. Auf großen Tourneen spielte sie zum Beispiel in Minna von Barnhelm, in Hofmannsthals Jedermann sowie zusammen mit Peter Fricke in Ayckbourns Tischmanieren und in zahlreichen weiteren Produktionen. Immer wieder stand sie auch als Gast auf der Bühne des Ohnsorg-Theaters, so als von Publikum und Presse einhellig gefeierte Mudder Mews und als Lotte Kellermann in der niederdeutschen Fassung der Ehekomödie Frühstück bei Kellermanns.

STÜCK FÜR KINDER VON 4 BIS 10 JAHREN

Inszenierung Angelo Facchetti
Bühne Rossella Zucchi and Mauro Faccoli

Zwei Pandabären bauen sich jeweils ein Nest. Als sie sich treffen, merken sie ziemlich schnell, dass sie sich mögen. Aber wie können sie ihre Zuneigung zum Ausdruck bringen? Wäre es nicht schön, den Herzschlag des anderen spüren zu können? In diesem Fall hilft nur eins: sie müssen zur Schule gehen, aber auf eine ganz besondere Schule: dorthin, wo man Umarmungen lernen kann. Denn durch Umarmungen kann man vieles mitteilen: wir können Mut schöpfen, wenn wir Angst haben, wir können einen Sieg feiern, wir können Freude über eine Begegnung empfinden oder die Hoffnung auf ein Wiedersehen damit verbinden. Und während die beiden Pandabären lernen, ihre Gefühle zu zeigen, wächst der Bambus und die Welt wird bunter und bunter.

Ausgangspunkt dieses Stückes von Teatro Telaio ist die Überlegung, welche Kraft in einer einfachen Geste wie der Umarmung liegen kann. Unsere Geburt geht auf eine Umarmung zurück, wir sehnen uns nach einer Umarmung, wenn wir aufgeregt sind, wenn wir jemanden nach langer Zeit wiedersehen, wenn wir uns unbändig freuen. In der Umarmung vereinen wir uns und schenken dem anderen Zärtlichkeit. Für Kinder ist die Umarmung das Natürlichste von der Welt, und trotzdem will diese Geste bei jedem nächsten Treffen immer wieder neu gelernt werden.

Michele Beltrami und Paola Cannizzaro erkunden in dieser zugleich rührenden und lustigen  Aufführung von Teatro Telaio die Welt der Gefühle und führen vor Augen, dass es gar nicht so leicht ist, sie zum Ausdruck zu bringen. Auf jeden Fall kann dabei jeder noch etwas lernen – Kinder und Erwachsene gleichermaßen.

TANZTHEATER FÜR KINDER AB 3 JAHREN

Konzept und Choreographie Sophia Guttenhöfer
Musik Christian Keul

Wo gehöre ich hin? Und wo gehörst du hin? Darf ich dich mal besuchen? Oder ist mein Platz dann weg? Wäre das schlimm? Ist auf meinem Platz eigentlich genug Platz für uns beide? Und warum gehört mein Platz mir und deiner dir?

Die Choreographin und Performerin Sophia Guttenhöfer entwickelte gemeinsam mit Ensemblemitglied Victoria Schmidt und Musiker Christian Keul ein Tanztheaterstück, das sich launig-leicht mit diesen großen Fragen auseinandersetzt. Wer mag, erkennt darin Zwischenmenschliches oder auch die große Weltpolitik. Es wird getanzt, gespielt, bilderreich musikalisch-poetisch erzählt und doch wenig mit Sprache gearbeitet, um Sprachgrenzen gar nicht erst aufkommen zu lassen.
Mein Platz, dein Platz lädt alle Menschen ein, die sich für Poesie, Bilder, Tanz und Musik begeistern.

Wir freuen uns, dass Ari Rasilainen, der von 2002 bis Juni 2009 Generalmusikdirektor der Deutschen Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz war, das Weihnachtskonzert der BürgerStiftung Ludwigshafen in alter Verbundenheit als Gastdirigent dirigiert. Die schwungvolle Ouvertüre der fantastischen Märchenoper Ruslan und Ljudmila lädt ein, sich in die Welt der Magier, Hexen, Zauberringe und der Liebe versetzen zu lassen.

Bomsori Kim, international als eine der dynamischsten und aufregendsten Geigerinnen der Gegenwart bezeichnet und Preisträgerin bei zahlreichen renommierten internationalen Violinwettbewerben, spielt Tschaikowskys einziges Violinkonzert, das technisch sehr anspruchsvolle Konzert für Violine und Orchester D-Dur, op. 35, das zu den bekanntesten und meistgespielten Violinkonzerten überhaupt zählt. Jean Sibelius Sinfonie Dr. 2 D-Dur, op. 43 mit ihrer Mischung aus slawischer Schwermut und mediterraner Leichtigkeit rundet den Konzertabend ab.

Die BürgerStiftung Ludwigshafen freut sich in Kooperation mit der Deutschen Staatsphilharmonie Rheinland Pfalz darauf, mit Ihnen diesen stimmungsvollen Vorweihnachtsabend zu genießen. Der Gewinn aus dem Ticket-Verkauf wird in die Projektarbeit der BürgerStiftung Ludwigshafen fließen.

Michail Iwanowitsch Glinka Ruslan und Ljudmila, daraus: Ouvertüre
Peter Tschaikowsky Konzert für Violine und Orchester D-Dur, op. 35
Jean Sibelius Sinfonie Nr. 2 D-Dur, op. 43

Ari Rasilainen, Dirigent / Bomsori Kim,Violine

Weihnachts-Spezial
Der Friesenheimer Wochenmarkt

Unsere Reihe mit Regionalbezug gibt sich in dieser Saison grenzüberschreitend. Warum? Weil der Rhein, ohne den unsere Stadt und auch der gute Pfälzer Wein nicht denkbar wären, auf seinem langen Weg von der Quelle zur Mündung immerhin vier Länder durchquert und zwei streift. Im Februar 2020 wird der stolze Fluss, den man auch Vater heißt und nach dem einst sogar eine Kartoffel benannt wurde, zum Mittelpunkt unserer Überlegungen. Und schon jetzt dürfen wir Ihnen verraten, dass Michael Heinz, Vorstandsmitglied der BASF SE und Standortleiter des Werks Ludwigshafen, an diesem Abend zu Gast sein wird. Auch beim ersten Wort und Wein im Oktober geht es auf die Reise: Mit Georg Forster, der, wenn er nicht gerade in Mainz Revolution betrieb, zusammen mit James Cook die Welt entdeckte. Davon liest und spricht Frank Vorpahl, aspekte-Redakteur und besessener Forster-Forscher. Das Weihnachts-Spezial im Dezember bietet Verlässliches, und wenn der blaue Flieder wieder blüht und der Spargel fast schon aus der Erde schaut und die Erdbeeren nur noch ein wenig auf sich warten lassen, dann versammeln sich Händler und Händlerinnen des Friesenheimer Wochenmarktes und geben Einblick in das Leben von Frühaufstehern. All das präsentiert und moderiert ein stets gut gelaunter Intendant Tilman Gersch.

Choreographien von Andonis Foniadakis, Annabelle Lopez Ochoa und Ihsan Rustem
Musik Leonard Cohen
Bühne Pierre-Etienne Locas
Licht Cédric Delorme-Bouchard
Video Hub Studio – Gonzalo Soldi und Thomas Payette
Kostüme Philippe Dubuc

Dance me ist inspiriert von der Musik Leonard Cohens und zeichnet ein facettenreiches Portrait des Ausnahmemusikers, aus dessen Feder das unvergessliche „Hallelujah“ stammt. Aus dem Werk Leonard Cohens kristallisieren sich fünf Zyklen heraus, die wesentliche Abschnitte des menschlichen Daseins abbilden. Mit Dance me ist ein ehrenvolles Zeitzeugnis entstanden. Auf Grund der Songauswahl kommen in jedem Abschnitt wiederkehrende, universelle Themen zum Ausdruck, mit denen sich jeder und jede identifizieren kann. Jeder Zyklus ruft spezielle Bilder hervor, an die unterschiedliche Empfindungen und Stimmungen geknüpft sind und die Farben der Natur und der verschiedenen Jahreszeiten assoziieren. Darüber hinaus verweisen sie auf bestimmte Orte, die im Werk Cohens eine Rolle gespielt haben und die auf einer Leinwand zu sehen sind. Die Choreographie des Abends wurde drei international anerkannten Choreographen anvertraut, deren Handschriften und Persönlichkeiten sich ergänzen: Andonis Foniadakis, Annabelle Lopez Ochoa und Ihsan Rustem.

Die Aufführung der vierzehn Tänzerinnen und Tänzer der Ballets Jazz Montréal ist atemberaubend. Selbst in den Paar- und Gruppenszenen beeindrucken sie durch ihre präzisen Bewegungen, ihre Kraft und Harmonie. Die Art und Weise wie sie die Bühne mit Bewegung füllen, macht das großartige Zusammenwirken verschiedenster Künstler bei der Umsetzung dieses hochinspirierten Meisterwerkes deutlich. 
Hortense Leclercq-Olhagaray, Lepolyscope

Buch von Douglas Carter Beane
Musik und Gesangstexte von Jeff Lynne und John Farrar
Nach dem gleichnamigen Universal-Pictures-Film
(Drehbuch von Richard Danus und Marc Rubel)
Deutsch von Christian Poewe

Inszenierung/Choreographie/Bühne Iris Limbarth
Musikalische Leitung Tim Speckhardt/Michael Geyer
Kostüme Heike Korn
Szenische Einstudierung Norman Hofmann
Choreographische Einstudierung Nina Links
Regieassistenz Julia Schwarz
Mit Jugendlichen aus Ludwigshafen und der Region

Das auf einem berühmten Film mit Olivia Newton-John basierende Musical erzählt die Geschichte einer sommerlichen Liebesromanze zwischen dem jungen Künstler Sonny Malone und Kira, einer vorübergehend ins irdische Dasein gerufenen Muse. Sonny malt vergrößerte Plattencover, die Geschäften als Reklame dienen. Auf einem der Cover entdeckt er eine schöne Frau, die ihm kurz zuvor im Park begegnet ist. Auf Rollschuhen beginnt er sie zu suchen, findet und gewinnt sie.  Außer ihrem Vornamen Kira gibt die Geliebte nichts von sich preis, aber sie hilft Sonny, einen Lebenstraum zu verwirklichen. Dann aber gesteht sie ihm, dass sie eine Muse ist und wieder zurück nach Helikon muss, dem Ort, an dem sie zu Hause ist. Sonny will sich mit dem plötzlichen Verlust seiner Traumfrau nicht abfinden und sucht nach Möglichkeiten, sie wiederzusehen.

Unter der professionellen Leitung der Regisseurin und Choreographin Iris Limbarth entsteht an den Pfalzbau Bühnen wieder eine anspruchsvolle, energiegeladene und charmante Aufführung mit jungen Darstellerinnen und Darstellern aus Ludwigshafen. Nach der Peanuts-Geschichte Du bist in Ordnung, Charlie Brown und dem märchenhaften Honk! nach Hans Christian Andersen geht es auch diesmal um die Lebenswelt von jungen Menschen, um ihre Träume und Sehnsüchte.

Buch von Douglas Carter Beane
Musik und Gesangstexte von Jeff Lynne und John Farrar
Nach dem gleichnamigen Universal-Pictures-Film
(Drehbuch von Richard Danus und Marc Rubel)
Deutsch von Christian Poewe

Inszenierung/Choreographie/Bühne Iris Limbarth
Musikalische Leitung Tim Speckhardt/Michael Geyer
Kostüme Heike Korn
Szenische Einstudierung Norman Hofmann
Choreographische Einstudierung Nina Links
Regieassistenz Julia Schwarz
Mit Jugendlichen aus Ludwigshafen und der Region

Das auf einem berühmten Film mit Olivia Newton-John basierende Musical erzählt die Geschichte einer sommerlichen Liebesromanze zwischen dem jungen Künstler Sonny Malone und Kira, einer vorübergehend ins irdische Dasein gerufenen Muse. Sonny malt vergrößerte Plattencover, die Geschäften als Reklame dienen. Auf einem der Cover entdeckt er eine schöne Frau, die ihm kurz zuvor im Park begegnet ist. Auf Rollschuhen beginnt er sie zu suchen, findet und gewinnt sie.  Außer ihrem Vornamen Kira gibt die Geliebte nichts von sich preis, aber sie hilft Sonny, einen Lebenstraum zu verwirklichen. Dann aber gesteht sie ihm, dass sie eine Muse ist und wieder zurück nach Helikon muss, dem Ort, an dem sie zu Hause ist. Sonny will sich mit dem plötzlichen Verlust seiner Traumfrau nicht abfinden und sucht nach Möglichkeiten, sie wiederzusehen.

Unter der professionellen Leitung der Regisseurin und Choreographin Iris Limbarth entsteht an den Pfalzbau Bühnen wieder eine anspruchsvolle, energiegeladene und charmante Aufführung mit jungen Darstellerinnen und Darstellern aus Ludwigshafen. Nach der Peanuts-Geschichte Du bist in Ordnung, Charlie Brown und dem märchenhaften Honk! nach Hans Christian Andersen geht es auch diesmal um die Lebenswelt von jungen Menschen, um ihre Träume und Sehnsüchte.

Buch Craig Lucas
Deutsch von Roman Hinze (Buch) und Kevin Schroeder (Liedtexte)

EURO-STUDIO Landgraf

Inszenierung und Choreographie Christopher Tölle
Musikalische Leitung Heiko Lippmann

Paris 1945. Die Stadt der Liebe ist noch vom 2. Weltkrieg gezeichnet. Ein junger Amerikaner, der ehemalige US-Soldat und angehende Maler Jerry, verliebt sich rettungslos in die zauberhafte Pariserin Lise. Um Lises Liebe konkurrieren aber auch der reiche französische Möchtegern-Nachtclubsänger Henri, dem Lise durch ein dunkles Geheimnis verbunden ist, und der kriegsversehrte US-Komponist Adam. Erschwerend kommt hinzu, dass die attraktive Amerikanerin Milo ein Auge auf Jerry geworfen hat. Mit ihrer finanziellen Unterstützung könnte nicht nur Lise zum gefeierten Ballettstar aufsteigen, sondern auch Jerry und Adam Karriere machen. Wie wird sich Jerry entscheiden? Und wie steht es derweil um Lises Gefühle?

Das 2014 am Pariser Théâtre du Châtelet uraufgeführte Gershwin-Tanzmusical Ein Amerikaner in Paris, das auch am New Yorker Broadway 2015 und am Londoner West End 2017 ein Riesenerfolg war, ist inspiriert vom gleichnamigen Musicalfilm aus dem Jahr 1951 mit Gene Kelly und Leslie Caron (Regie: Vincente Minelli). Der Filmtitel geht natürlich wiederum zurück auf George Gershwins berühmtes, 1928 uraufgeführtes Orchesterwerk An American in Paris, zu dem sich Gershwin durch seine Parisaufenthalte in den 1920ern angeregt fühlte. Das romantische Musical ist allerdings kein bloßes Remake des Films, sondern eine aufregende und ballettreiche Gershwin-Hommage: „Eine leidenschaftliche Liebeserklärung an die Kunst und das Leben“ The Telegraph

Ein durch und durch hinreißendes Musical, (…) in dem Liebe und das Erwachen neuen Lebens nach dem Krieg in ekstatisch-entrückende Bewegung umgesetzt werden.
David Rooney, Hollywood

Inszenierung Alize Zandwijk
Bühne Thomas Rupert
Kostüme Sophie Klenk-Wulff
Maskenbau Nadine Geyersbach
Licht Mark Van Denesse
Musik Maartje Teussink

Vom Bauernjungen zum Kleinknecht bis hin zum Deichgraf hat er es geschafft, der Außenseiter Hauke Haien, der sich schon als kleiner Junge für Dynamik und Physik interessierte und das Spiel der Wellen erforschte. In der jungen Elke, der Tochter seines Amtsvorgängers, findet er zum Ärger seines Rivalen Ole Peters eine kongeniale Partnerin, die sich immer hinter ihn und seine neuen Ideen stellt. Gemeinsam realisieren sie ihre innovativen Vorstellungen zu Landgewinnung und Küstenschutz. Gegen die konservativen Kräfte setzen sie den Bau eines neuen Deiches durch, ohne den alten einzureißen. Entgegen den Wünschen der abergläubischen Landbevölkerung wird in den neuen Damm kein lebender Hund eingebaut, was den Leuten als unheilvolles Vorzeichen erscheint. Hauke reitet bei Wind und Wetter auf seinem Schimmel, um den sich ebenfalls schaurige Gerüchte ranken, zur Überwachung auf seinem Deich entlang, und dabei entgeht ihm nicht, dass der alte Deich immer maroder wird. Auf Rat von Ole Peters und um nicht weiteren Unmut in der Bevölkerung zu erzeugen,  verzichtet er jedoch auf umfassende Baumaßnahmen. Das Schicksal holt ihn schließlich ein, als eine Flut ungekannten Ausmaßes die Küste heimsucht und an der Nahtstelle zwischen neu und alt ein Riss klafft, durch den sich die gewaltigen Wassermassen Bahn brechen und alles mit sich nehmen: das Leben, das Glück und die Utopie der harmonischen Koexistenz von Mensch und Natur.

Die wohl bekannteste Erzählung Theodor Storms wirkt mit ihrem Aufeinandertreffen von fortschrittlichen physikalischen Überlegungen und teuflischen, unheilbringenden Vorzeichen ebenso mystisch aufgeladen wie modern in der Zeichnung der Figuren und Beziehungen und in der dringlichen Frage nach Konzepten des Lebens mit der Natur in Zeiten von Klimawandel und Naturkatastrophen.

Festliches Konzert zum Jahresbeginn
Ludwig van Beethoven Missa solemnis op. 123

Musikalische Leitung Tristan Meister
Solisten Yasmin Özkan, Sopran; Hanna Roos, Alt;
Robert Franke, Tenor; Manfred Bittner, Bass

Beethovenchor Ludwigshafen
Staatsphilharmonie Rheinland-Pfalz
Pfalzbau Konzertsaal

Die Komposition der Missa solemnis geht auf Beethovens Freundschaft mit Erzherzog Rudolph von Österreich (1788–1831) zurück, der von ihm in Klavierspiel und Komposition unterrichtet wurde und den Komponisten großzügig materiell unterstützte. Daher widmete Beethoven dem Freund mehrere seiner bedeutendsten Kompositionen, darunter die Oper Fidelio. Aus Anlass der Inthronisation des Erzherzogs zum Erzbischof von Olmütz am 9. März 1820 plante Beethoven die Komposition einer Messe, die dann allerdings zu diesem Zeitpunkt nicht realisiert werden konnte, weil das Werk in seinen Dimensionen weit über den üblichen Rahmen hinauswuchs und sich zu einer mehr als vierjährigen Suche Beethovens nach seinem Gottesverständnis erweiterte. Nach intensiven Forschungen zu Theologie, Liturgik und der Geschichte der Kirchenmusik, von der Entstehungszeit des Gregorianischen Gesangs über Palestrina bis Bach und Händel entstand in mehreren Arbeitsphasen zwischen April 1819 und August 1822 die Gesamtpartitur.  Beethovens mit der Komposition der Missa solemnis verbundene Hoffnungen, Kapellmeister des Erzherzogs zu werden, zerschlugen sich, nachdem die termingerechte Ablieferung des Werkes scheiterte. Die Erstaufführung fand nicht im sakralen Rahmen, sondern bei der Philharmonischen Gesellschaft in Sankt Petersburg auf Initiative eines russischen Adligen und Mäzens am 7. April 1824 statt. Die ursprünglich für Weihnachten 1823 geplante Uraufführung hatte sich durch die Einstudierung der anspruchsvollen Chorpartien, die sich als zeitaufwändiger als geplant erwies, sowie durch fehlerhaft kopierte Stimmensätze verzögert. Wer die Uraufführung vom 7. April 1824 leitete, ist unbekannt.

Für Kinder ab 5 Jahren

Pfalztheater Kaiserslautern

Inszenierung Jule Kracht

„Diejenigen tun sehr unrecht, welche glauben, es habe nur zu Zeiten Haruns Al-Raschid, des Beherrschers von Bagdad, Feen und Zauberer gegeben … “ Wilhelm Hauff

Jakob, der Sohn eines Gemüsehändlers, hilft seiner Mutter täglich auf dem Markt. Eines Tages kommt eine alte, verlotterte Frau zu ihrem Stand, zerdrückt die kostbaren Kräuter, befingert mit ihren schmutzigen, ungepflegten Händen die Ware und riecht mit ihrer hässlichen Nase an allen Auslagen. Jakob ärgert sich so maßlos über diese Kundin, dass er sie beschimpft und verhöhnt. Die Alte aber ist niemand anderes als die Fee Kräuterweis, die ihn für sein Verhalten mit Hässlichkeit bestraft. Nachdem er sieben Jahre zur Strafe in ihrem Haushalt dienen musste (immerhin weiht sie ihn in die Geheimnisse der Kochkunst ein), darf er, noch immer verwandelt, zurückkehren. Allerdings erkennen ihn wegen seiner hässlichen Gestalt weder Eltern noch Freunde und verhöhnen ihn als „Zwerg Nase“.

Durch alles, was er bei der Fee gelernt hat, schafft es Jakob alias Zwerg Nase jedoch, zum Oberoberküchenmeister des Herzogs aufzusteigen. Dort lernt er die sprechende Gans Mimi kennen und begibt sich mit ihr auf eine abenteuerliche Suche nach dem Kräutchen „Niesmitlust“, das ihn in den Jungen Jakob zurückverwandeln soll.

Der Zwerg Nase ist die Geschichte eines Außenseiters, der aufgrund von Äußerlichkeiten verhöhnt wird, der aber sein Schicksal beherzt in die Hand nimmt, sich seiner Stärken erinnert und schließlich alles zu einem glücklichen Ende führt.

AILEY II ist die junge Company des legendären Alvin Ailey American Dance Theaters, das der Tänzer und Choreograph Alvin Ailey 1958 in New York gründete. Seit mehr als vierzig Jahren verschmelzen in AILEY II Geist und Energie der besten jungen Tanztalente des Landes mit der Leidenschaft und kreativen Vision herausragender Choreographen der Gegenwart. AILEY II wurde 1974 von dem 1989 verstorbenen Alvin Ailey als Repertory Ensemble ins Leben gerufen und verkörpert Aileys bahnbrechende Mission, eine erweiterte kulturelle Gemeinschaft aufzubauen, die Tanzaufführungen, Training und Gemeinschaftsprogramme für alle Menschen bietet. Unter der künstlerischen Leitung von Troy Powell, selbst ehemals Tänzer bei Alvin Ailey, verbinden die jungen Tänzerinnen und Tänzer, die auch heute noch alle der Ailey School entstammen, ihre hohe Kunst mit Formen des Modern Dance und Elementen des klassischen Balletts und sind damit zum Inbegriff für jungen, innovativen und anspruchsvollen modernen Tanz geworden. Längst hat sich die Juniortruppe von Alvin Ailey, dem legendären Tänzer und Choreographen, der seit Ende der fünfziger Jahre mit seiner Alvin Ailey Dance Company die Tanzwelt prägte, zu einem sehr eigenständigen Ensemble entwickelt. AILEY II vereint die Energie von zwölf der talentiertesten jungen Tänzerinnen und Tänzer mit einem spannenden Repertoire aus zeitlosen Klassikern und faszinierenden Werken zeitgenössischer Choreographen, zu dem die New York Times formulierte: „Es gibt nichts Schöneres als einen Abend mit AILEY II“. Virtuose Körperbeherrschung, technische Brillanz und die außergewöhnlich vitale und ästhetische Ausstrahlung von AILEY II begeistern nicht nur in den USA das Publikum.

Für alle ab 6 Jahren

Theaterhaus Frankfurt / Theater Gnaffel, Zwolle NL

Inszenierung Rob Vriens
Puppen- und Maskenbau Elout Hol
Bühne Nanette Zimmermann
Kostüme Kerstin Laackmann
Video Rob Driessen

Das kleine Theater, in dem Fräulein Ophelia ihr ganzes Leben lang den Schauspielerinnen die richtigen Worte zuflüsterte, wird geschlossen. Wohin nun mit all den vielen Worten und mit dem Fräulein? Da plötzlich tauchen Schatten auf, die nach einem neuen Zuhause suchen. Ophelia hat natürlich Platz für sie in ihrem kleinen Handtäschchen und gemeinsam begeben sie sich auf eine abenteuerliche Reise zu neuen Theaterwelten und sogar bis an den Rand der Welt. Eine poetische Geschichte über die Kraft, immer neu anzufangen und über die Zuversicht in das Leben.

Wenn ein Buch laut danach ruft, auf die Bühne gebracht zu warden, dann dieses von Michael Ende. Und der Charme der Inszenierung von Hausregisseur Rob Vriens liegt in den vielen liebevollen Details.
Frankfurter Rundschau

Buch von Douglas Carter Beane
Musik und Gesangstexte von Jeff Lynne und John Farrar
Nach dem gleichnamigen Universal-Pictures-Film
(Drehbuch von Richard Danus und Marc Rubel)
Deutsch von Christian Poewe

Inszenierung/Choreographie/Bühne Iris Limbarth
Musikalische Leitung Tim Speckhardt/Michael Geyer
Kostüme Heike Korn
Szenische Einstudierung Norman Hofmann
Choreographische Einstudierung Nina Links
Regieassistenz Julia Schwarz
Mit Jugendlichen aus Ludwigshafen und der Region

Das auf einem berühmten Film mit Olivia Newton-John basierende Musical erzählt die Geschichte einer sommerlichen Liebesromanze zwischen dem jungen Künstler Sonny Malone und Kira, einer vorübergehend ins irdische Dasein gerufenen Muse. Sonny malt vergrößerte Plattencover, die Geschäften als Reklame dienen. Auf einem der Cover entdeckt er eine schöne Frau, die ihm kurz zuvor im Park begegnet ist. Auf Rollschuhen beginnt er sie zu suchen, findet und gewinnt sie.  Außer ihrem Vornamen Kira gibt die Geliebte nichts von sich preis, aber sie hilft Sonny, einen Lebenstraum zu verwirklichen. Dann aber gesteht sie ihm, dass sie eine Muse ist und wieder zurück nach Helikon muss, dem Ort, an dem sie zu Hause ist. Sonny will sich mit dem plötzlichen Verlust seiner Traumfrau nicht abfinden und sucht nach Möglichkeiten, sie wiederzusehen.

Unter der professionellen Leitung der Regisseurin und Choreographin Iris Limbarth entsteht an den Pfalzbau Bühnen wieder eine anspruchsvolle, energiegeladene und charmante Aufführung mit jungen Darstellerinnen und Darstellern aus Ludwigshafen. Nach der Peanuts-Geschichte Du bist in Ordnung, Charlie Brown und dem märchenhaften Honk! nach Hans Christian Andersen geht es auch diesmal um die Lebenswelt von jungen Menschen, um ihre Träume und Sehnsüchte.

Eine Kreation für die Biennale de la Danse Lyon 2014

Choreographie Kader Attou
Musik Régis Baillet – Diaphane
Bühne Olivier Borne
Illustrationen Ludmila Volf
Licht Denis Chapellon
Kostüme Nadia Genez

Kader Attou und seine sechzehn exzellenten HipHop-Tänzer beschäftigen sich in Opus 14 mit dem Phänomen der Gruppendynamik. Körperkraft und die Poesie des HipHop verschmelzen dabei zu einer sinnlichen Einheit, die im Zusammenwirken mit dem Bühnenbild Olivier Bornes und der Musik von Régis Baillet lebendige, pulsierende Szenenbilder schafft. Die Simultaneität der Bewegungen, die vom unwiderstehlichen Energiestrom der Musik mitgerissen werden, ist bestechend und lässt ein umwerfendes Gefühl von Gemeinschaft hervortreten. Dennoch lässt Opus 14 auch Raum für die Individualität der einzelnen Tänzer, durch deren Verschiedenheit eine kreative Reibung entsteht.

Dass dem HipHop immer auch ein soziales und politisches Engagement zu Grunde liegt, ist auch Opus 14 anzumerken. Kader Atou widmet das Werk den Schwachen und will es als Ode an die Menschlichkeit verstanden wissen.

Sechzehn Tänzer entfalten eine umwerfende physische Energie und einen fantastischen Sog, als würden sie wie Fruchtfleisch einen Kern umklammern, oder als wären sie anderen Kräften unterworfen, mit anderen zusammengeprallt, angespannt, ausgedehnt auf dem Boden oder in der Atmosphäre. Wie im Fieber wollen sie sich ausdrücken, explodieren und ihre Energie in Bewegungen umlenken. Sie sind der Sand und die Brandung. Auf alle Fälle sind sie menschgewordene Seelen, die ihre Reise vollenden. 
Élian Monteiro

Bearbeitet von John von Düffel
Ab 6 Jahren

Düsseldorfer Schauspielhaus, Junges Schauspiel

Inszenierung Robert Gerloff
Musik Hajo Wiesemann
Bühne Gabriela Neubauer
Kostüme Johann Hlawica
Choreographie Barbora Briešková
Licht Christian Schmidt

„Ich wünsche jedem Kind, dass es ein paarmal am rechten Ort und zur rechten Stunde die rechte Geschichte erzählt bekommt.“
Otfried Preußler

Das neueste Abenteuer mit dem weltbekannten Großmaul ist ein Riesenspaß für alle ab 6 Jahren. Hotzenplotz ist aus dem Spritzenhaus entkommen, und wieder einmal hat er Rache geschworen! Kasperl schlägt vor, gemeinsam mit Freund Seppel den Räuber wieder einzufangen, so wie beim letzten Mal. Aber Seppel ruht sich gerade aus und würde den lästigen Hotzenplotz am liebsten „auf den Mond schießen“. Diese flapsige Bemerkung bringt Kasperl auf eine Idee. Das Abenteuer beginnt…

Die von Otfried Preußler als Kasperletheater geschriebene Geschichte ist im Nachlass des Autors von seiner Tochter wiederentdeckt worden und im Mai im Thienemann-Verlag als Buch erschienen. Der Schriftsteller und Dramaturg John von Düffel hat den Stoff für das Theater bearbeitet, hat Liedtexte geschrieben und Szenen hinzuerfunden, die in der Schwerelosigkeit des Mondes spielen. Als der berühmte Räuber hört, dass es auf dem Mond Silber gibt, kann Hotzenplotz natürlich nicht widerstehen. Bereitwillig lässt er sich von seinen Verfolgern Kasperl und Seppel ins vermeintliche All schießen. Zweifel an der Wahrscheinlichkeit der Mondlandung kommen dem einfachen Gemüt des Räubers trotz des kurzen Fluges nicht, und auch die große Maskerade, die Kasperl und Seppel als Mondmenschen spielen, nimmt er für bare Münze.

Inszenierung Yllana: Joe O’Curneen, Fidel Fernández, David Ottone, Marcos Ottone, Juan F. Ramos
Sound Alberto Fernández Roda
Licht Felipe Ramos
Bühne Eduardo Moreno
Kostüme Anna Tusell

Eine Gruppe ruchloser GaGsters terrorisiert die Stadt. Lachsalven sind ihre gefürchtete Waffe, und hinter jeder Ecke kann sich der nächste Witz verbergen. Angst macht sich breit. Da tritt eine Mannschaft Polizisten auf den Plan. Sie sind nicht weniger ruchlos und mindestens genauso verrückt wie die von ihnen gejagte Spaßguerilla. Aus dieser hochexplosiven Begegnung entwickelt sich ein Feuerwerk des allerschrägsten Humors. Die neue Show der  spanischen Company Yllana ist inspiriert von den Mitteln des Film Noir; eine schwarze Komödie, die keinen Abgrund scheut.

Yllana wurde 1991 in Madrid gegründet und versteht sich als Kollektiv für außergewöhnliche theatrale Events. Das Ensemble beherrscht auf virtuose Weise die Techniken von physical comedy, Pantomime und Clownstheater. Mit originellen Slapsticks und einer sehr besonderen Soundregie wird das komische Potential von Alltagssituationen ausgelotet. In der Welt von Yllana kann alles passieren – Hauptsache, es ist komisch. Die Shows von Yllana wurden inzwischen in über 40 Ländern gezeigt und gastieren auf einschlägigen Festivals wie dem Edinburgh Fringe Festival, Festival d’Avignon, International Theatre Festival Istanbul und vielen anderen.

Moderation Tilman Gersch
Zu Gast Michael Heinz, Mitglied des Vorstands und Arbeitsdirektor der BASF SE und Standortleiter für das Werk Ludwigshafen
Weingut Rings, Freinsheim

Unsere Reihe mit Regionalbezug gibt sich in dieser Saison grenzüberschreitend. Warum? Weil der Rhein, ohne den unsere Stadt und auch der gute Pfälzer Wein nicht denkbar wären, auf seinem langen Weg von der Quelle zur Mündung immerhin vier Länder durchquert und zwei streift. Im Februar 2020 wird der stolze Fluss, den man auch Vater heißt und nach dem einst sogar eine Kartoffel benannt wurde, zum Mittelpunkt unserer Überlegungen. Und schon jetzt dürfen wir Ihnen verraten, dass Michael Heinz, Vorstandsmitglied der BASF SE und Standortleiter des Werks Ludwigshafen, an diesem Abend zu Gast sein wird. Auch beim ersten Wort und Wein im Oktober geht es auf die Reise: Mit Georg Forster, der, wenn er nicht gerade in Mainz Revolution betrieb, zusammen mit James Cook die Welt entdeckte. Davon liest und spricht Frank Vorpahl, aspekte-Redakteur und besessener Forster-Forscher. Das Weihnachts-Spezial im Dezember bietet Verlässliches, und wenn der blaue Flieder wieder blüht und der Spargel fast schon aus der Erde schaut und die Erdbeeren nur noch ein wenig auf sich warten lassen, dann versammeln sich Händler und Händlerinnen des Friesenheimer Wochenmarktes und geben Einblick in das Leben von Frühaufstehern. All das präsentiert und moderiert ein stets gut gelaunter Intendant Tilman Gersch.

Inszenierung und Bühne Tilman Gersch
Kostüme Miriam Grimm
Musik Alex Gunia
Dramaturgie und Textfassung Barbara Wendland
Mit Jörg Malchow, Luis Quintana, Stefan Schießleder, Meinolf Steiner, Yusuf Beder, Anton Geburek, Mohammed Nick Nayeri

Ein Mann wird seiner gesellschaftlichen Funktion enthoben, seine Werte werden für nichtig erklärt, und auch seine Art der Konfliktlösung gilt plötzlich als überholt. Der Ritter Gottfried von Berlichingen versteht die Welt nicht mehr. Bis jetzt war er nur Gott, seinem Kaiser und seinem Gewissen verpflichtet. Das Wohl der kleinen Leute lag ihm am Herzen, dafür hat er gekämpft, wenn auch mit unkonventionellen Mitteln. Jetzt soll er sich einer allgemeinen Rechtssprechung unterwerfen und einer Moral folgen, mit der er sich nicht identifizieren kann. Kein Wunder, dass er in die Krise gerät.

In einer kompakten Fassung für sieben Spieler untersucht Tilman Gersch den Mythos des Querkopfs mit der eisernen Faust und dem goldenen Herzen. Vier Schauspieler und drei junge Männer aus Ludwigshafen erzählen Goethes frühes Sturm und Drang-Stück auf ihre Weise. Sie zeigen die Ambivalenz des Ausnahmecharakters Götz; seine Unbelehrbarkeit und Selbstüberschätzung genauso wie seine optimistische Kraft und entwaffnende Anarchie. Wenn Gottfried am Ende sagt, er habe sich überlebt, ist das eine kluge Erkenntnis. Ob es eine gute Nachricht ist, muss jeder selbst entscheiden.

Im gut zweistündigen Programm (inkl. Pause) liefern sich die Darsteller Stefan Linker (Heinz Erhardt-Imitator), Ralf Steltner und Karin Westfal einen regelrechten Schlagabtausch und rezitieren ein Heinz Erhardt-Gedicht nach dem anderen. Begleitet werden sie vom Pianisten Ralf Steltner. Mitreißende Melodien zu humorvollen Texten, verbunden mit der Lebensgeschichte des größten deutschen Komikers, versprechen eine gute Mischung aus gesprochenen und gesungenen Texten. Diese werden teils einzeln, teils im Duett oder zu dritt vorgetragen. Die schönsten Gedichte und Balladen des Kalauer-Genies, von denen viele zum ersten Mal vertont wurden, werden gekonnt zusammengefügt und in einem Guss in Szene gesetzt. Ob Ritter Fips oder König Erl, ob Made oder Kuh, selbst die sauren Zitronen und der G-Sketch werden zum Besten gegeben.

Den Zuschauern wird ein Feuerwerk des Wortwitzes geboten, ein Musical voller komischer Erinnerungen an den drolligen Ausnahme-Humoristen. Lassen Sie sich in die Welt des Heinz Erhardt entführen, Sie werden aus dem Lachen nicht herauskommen. Versprochen!

Inszenierung und Bühne Tilman Gersch
Kostüme Miriam Grimm
Musik Alex Gunia
Dramaturgie und Textfassung Barbara Wendland
Mit Jörg Malchow, Luis Quintana, Stefan Schießleder, Meinolf Steiner, Yusuf Beder, Anton Geburek, Mohammed Nick Nayeri

Ein Mann wird seiner gesellschaftlichen Funktion enthoben, seine Werte werden für nichtig erklärt, und auch seine Art der Konfliktlösung gilt plötzlich als überholt. Der Ritter Gottfried von Berlichingen versteht die Welt nicht mehr. Bis jetzt war er nur Gott, seinem Kaiser und seinem Gewissen verpflichtet. Das Wohl der kleinen Leute lag ihm am Herzen, dafür hat er gekämpft, wenn auch mit unkonventionellen Mitteln. Jetzt soll er sich einer allgemeinen Rechtssprechung unterwerfen und einer Moral folgen, mit der er sich nicht identifizieren kann. Kein Wunder, dass er in die Krise gerät.

In einer kompakten Fassung für sieben Spieler untersucht Tilman Gersch den Mythos des Querkopfs mit der eisernen Faust und dem goldenen Herzen. Vier Schauspieler und drei junge Männer aus Ludwigshafen erzählen Goethes frühes Sturm und Drang-Stück auf ihre Weise. Sie zeigen die Ambivalenz des Ausnahmecharakters Götz; seine Unbelehrbarkeit und Selbstüberschätzung genauso wie seine optimistische Kraft und entwaffnende Anarchie. Wenn Gottfried am Ende sagt, er habe sich überlebt, ist das eine kluge Erkenntnis. Ob es eine gute Nachricht ist, muss jeder selbst entscheiden.

Inszenierung und Bühne Tilman Gersch
Kostüme Miriam Grimm
Musik Alex Gunia
Dramaturgie und Textfassung Barbara Wendland
Mit Jörg Malchow, Luis Quintana, Stefan Schießleder, Meinolf Steiner, Yusuf Beder, Anton Geburek, Mohammed Nick Nayeri

Ein Mann wird seiner gesellschaftlichen Funktion enthoben, seine Werte werden für nichtig erklärt, und auch seine Art der Konfliktlösung gilt plötzlich als überholt. Der Ritter Gottfried von Berlichingen versteht die Welt nicht mehr. Bis jetzt war er nur Gott, seinem Kaiser und seinem Gewissen verpflichtet. Das Wohl der kleinen Leute lag ihm am Herzen, dafür hat er gekämpft, wenn auch mit unkonventionellen Mitteln. Jetzt soll er sich einer allgemeinen Rechtssprechung unterwerfen und einer Moral folgen, mit der er sich nicht identifizieren kann. Kein Wunder, dass er in die Krise gerät.

In einer kompakten Fassung für sieben Spieler untersucht Tilman Gersch den Mythos des Querkopfs mit der eisernen Faust und dem goldenen Herzen. Vier Schauspieler und drei junge Männer aus Ludwigshafen erzählen Goethes frühes Sturm und Drang-Stück auf ihre Weise. Sie zeigen die Ambivalenz des Ausnahmecharakters Götz; seine Unbelehrbarkeit und Selbstüberschätzung genauso wie seine optimistische Kraft und entwaffnende Anarchie. Wenn Gottfried am Ende sagt, er habe sich überlebt, ist das eine kluge Erkenntnis. Ob es eine gute Nachricht ist, muss jeder selbst entscheiden.

Moderation Tilman Gersch
Weinbau der Lebenshilfe Bad Dürkheim

Unsere Reihe mit Regionalbezug gibt sich in dieser Saison grenzüberschreitend. Warum? Weil der Rhein, ohne den unsere Stadt und auch der gute Pfälzer Wein nicht denkbar wären, auf seinem langen Weg von der Quelle zur Mündung immerhin vier Länder durchquert und zwei streift. Im Februar 2020 wird der stolze Fluss, den man auch Vater heißt und nach dem einst sogar eine Kartoffel benannt wurde, zum Mittelpunkt unserer Überlegungen. Und schon jetzt dürfen wir Ihnen verraten, dass Michael Heinz, Vorstandsmitglied der BASF SE und Standortleiter des Werks Ludwigshafen, an diesem Abend zu Gast sein wird. Auch beim ersten Wort und Wein im Oktober geht es auf die Reise: Mit Georg Forster, der, wenn er nicht gerade in Mainz Revolution betrieb, zusammen mit James Cook die Welt entdeckte. Davon liest und spricht Frank Vorpahl, aspekte-Redakteur und besessener Forster-Forscher. Das Weihnachts-Spezial im Dezember bietet Verlässliches, und wenn der blaue Flieder wieder blüht und der Spargel fast schon aus der Erde schaut und die Erdbeeren nur noch ein wenig auf sich warten lassen, dann versammeln sich Händler und Händlerinnen des Friesenheimer Wochenmarktes und geben Einblick in das Leben von Frühaufstehern. All das präsentiert und moderiert ein stets gut gelaunter Intendant Tilman Gersch.

Alle mal kurz das Besteck weglegen: Sascha Grammel’s neues live-Programmel ist „FAST FERTIG! „Nee, Moment, es heißt “ FAST FERTIG!“ .
Und das neue Programm ist selbstverständlich zum großen live-Tourstart im Mai 2019 „rechtzeitig fertig“, wobei Spandaus ganzer Stolz und fast-von-Natur-aus-blondgesträhnter Bauchredner-König dafür bekannt ist, noch bis zur allerletzten Minute hier und da an seiner Show zu feilen. Und das lohnt sich: Denn auch „FAST FERTIG!“ ist wieder genau das, was man zurecht von Sascha und seinem liebevoll-verrückten Puppenzoo erwarten kann: Immer lustig, manchmal albern und oft ans Herz gehend. Bauchredner-Ehrenwort!
Zu Bewundern ist die neue, unvergleichlich unbeschwerte und bunte Dauergeburtstagsparty auf ausgedehnter „FAST FERTIG!“ – Tour durch Deutschland, Österreich, der Schweiz, der Österreichischen Schweiz und dem Schweizer Deutschland. Soll heißen: bestimmt auch irgendwo in Deiner Nähe! Und pssst, streng geheim: Sascha wäre nicht Sascha, sondern sagen wir seine Oma, wenn er nicht auch bei “ FAST FERTIG!“ mindestens einen oder zwei neue Puppencharaktere „aus dem Bauch“ zaubern würde. Angeblich diesmal mit dabei: seine bisher größte und bisher kleinste Puppe. Die eine hat zwei Ohren und die andere ist der Schrecken der Meere. Oha.
Sascha Grammel „FAST FERTIG!“ – live! Kleiner Tipp: Unbedingt hingehen!!!

Von der „Generation Instagram“ lernen, heißt siegen lernen! Deswegen zeigt BÜLENT seinem Publikum nicht die kalte Schulter, sondern die rasierte Brust. Bülent macht sich zum LUSCHTOBJEKT! Optik statt Inhalt, Nippel statt Nietzsche! Kabarettpreise müssen warten. Bülent bedient als LUSCHTOBJEKT alle nur denkbaren Geschlechter und Vorlieben: osmanophile Kurpfalz-Lover, Langhaar-Fetischisten oder Liebhaber großer Nasen und kleiner Bärte… bei BÜLENT packt jeden die Wolluscht! Und wer Intelligenz sexy findet, wird natürlich auch befriedigt nach Hause gehen.
Aber BÜLENT macht sich in seinem 11. Live-Programm nicht nur selbst zum LUSCHTOBJEKT, er macht sich auch über Luschtobjekte lustig. Über seine eigenen (Frauenfüße und Gummifrösche) und über die anderer Leute. Denn heute kann offenbar alles ein LUSCHTOBJEKT sein: Autos, Schuhe, Smartphones… es gibt sogar Menschen, die Atomkraftwerke lieben. Selbst Götter sind objektophil! Und weil der Donnergott THOR bekanntlich gebürtiger Mannheimer ist, verrät er bei BÜLENT weltexklusiv und zum ersten Mal, wo, wann und wie bei ihm der Hammer hängt. Das wird luschtig, versprochen!